布老虎 千阳布老虎的艺术特色 千阳布老虎的艺术特色-教学讲义.docVIP

布老虎制作技艺 建设单位：西安美术学院 PAGE 1 为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名 千阳布老虎的艺术特色 千阳布老虎的艺术特色 布老虎在千阳也被称为老虎枕，但实际上，这种枕头并没有实用功能，是仅供孩子玩赏的布偶。属于一种间接的软雕塑，布面的处理、预先造型的剪裁以及填充物的饱满程度与立体造型的效果有着紧密的关联。所以，它的制作手法要比别种的布艺品更复杂，布老虎表面的装饰物往往要运用贴、拼、绣、缀、缝、等多种的工艺手法来体现，鲜亮的色彩、突出的造型，引发了人们视觉上的冲击和丰富想象。这是千阳布老虎首要的地域特色。 造型 千阳布艺中的布软雕作品具有丰富的造型，是其它地区所不能比肩的。布软雕是一个美术界的学术名词，有布圆雕、浮雕和软浮雕之分。其实当地人分别称为布枕、耳枕和挂片。 　　布枕确切来说是布圆枕，现在市场上销售的以动物形制的枕头为主，这种枕头多是兼具枕头和玩具的双重功用，因为其造型美观，所以，现在的购买者多是将其作为赏玩品来看待。随着市场的需求，布枕的装饰也越来越多，已经失去原来的诸多功用了。 　　我们现在无法得知动物枕出现的确切年代，但据关中西府地区发掘的青铜器物来看，有许多与布枕较为相像的造型。西周时期，青铜器具中的动物形象渐渐增多，有生活中可以实用的储藏器具，有小型的青铜动物雕塑，也有装饰性的浮雕物件。有的形象与千阳布艺的造型极为近似，这应该不会仅仅只是一种巧合。以前，已有专家论证过凤翔泥塑与西周青铜器物的关系，这些都可说明，制造具有立体形象的物品是人们很早就已具有的现实需求，不同的材质只是可供他们选择的物质因素。动物布枕可能会是来自于这种心理的启示，千阳布枕与凤翔泥塑之间显然有着这种共通性。凤翔泥塑得益于六营村万泉沟里的泥土，和数辈艺人们积累下来的手工技艺。千阳没有这种泥土的自然资源，妇女们却用布料制成了相近的动物形象，布枕玩具比泥质的玩具更为结实耐用。 　　这些以动物形象为原型而制作出来的布艺品，有着拟生的创作意识，更有艺人集体意识的主观经验，这说明了布艺与百姓生活的密切联系。但这些布艺品并不会只是对自然物象的写实性模仿，一是布艺的材料限制了它的模拟能力，二是这些物象更多是人们观念与理想当中的美化。在众多的民间艺人当中，她们又有谁见过老虎呢？以大家最熟悉的虎枕为例，任何人都会知道它与真实老虎之间的差距，头部和尾部成为艺人们夸张其特征的重点，用符号化的五官处理塑造了人们心目之中老虎的形象。人们还是始终把它是一个用器放在了第一位，这是通过整体而简练的外部轮廓来体现的。 在布老虎造型的处理上，艺人对于物象特征的把握是因物而异，又不放弃主观意志的。千阳布老虎的造型给人总体的感觉是匀称、规整、严谨，在形体细节的处理上张弛有度，没有过分的夸张，很注意对称性的处理。这种工艺上的造型观，应该与周秦文化在此地的积淀不无关联。 色彩 　　自然界中万物本色的直观性培养了先民们对于色彩的审美感受。远古时期，在条件允许的情况下，先民们已经试图用黑与红的简单色彩，来表达自己对人造物品的装饰愿望。由于色彩原料开采的技术局限，在很长一段时间内，先民们缺乏色彩表现的物质条件，他们日常所使用的器物和穿戴的衣物都无法用艳丽的色彩来装饰。 　　布老虎的色彩，不会也不可能忠于自然物象的颜色，但它与自然物象之间又不是毫无关联。相近的布艺品在不同的地区颜色肯定会存在差异，这种差异往往是历史文化的差异造成的。比如：山西的布老虎以黄色居多，接近于真实虎皮的颜色，而千阳的布老虎就以黑色和红色居多，明显是集体色彩心理的差异。 　　千阳布艺在近三十年来，除了刺绣以外的布艺品色彩效果发生了大的变化，即由朴素变得更为华丽了。千阳在20世纪80年代以前，手织布料的颜色主要依靠自家或邻近的染坊印染，所以布料的颜色相对较少。布艺品上的装饰也不多，色彩的对比感就稍弱，素朴的主体与少量的彩绣装饰形成对比，显得素净胜于热烈。大多数布艺品的颜色搭配以黑、白、红的搭配为主，也有少量以绿、蓝为主色的布艺品，但颜色的对比并没有喧闹之感，而是沉静中稍显活泼。 　　过去，以黑色为主色的布枕较多，红色次之，现在红色布老虎又多了起来，黑与红的搭配是中国传统社会中百姓极为推崇的形式，黑色的肃穆与红色的热烈形成悦目的外观效果和心理平衡。