斑铜制作技艺 斑铜工艺行业的发展 云南斑铜行业凸显的主要问题.docx

项目：斑铜制作技艺2008年入选第二批国家级非物质文化遗产名录 类别：传统技艺 地区：云南省曲靖市 编号：Ⅷ-118 云南斑铜行业凸显的主要问题 云南斑铜工艺经过数百年的历炼与发展，虽然学术界在显斑工艺上仍然持有不同意见，但总的发展趋势是好的。特别是2003年以来，在云南打造文化大省、文化强省宏伟战略的助推下。云南班铜行业在社会主义市场经济大潮中得到了长足发展。企业从业人员从1980年的不到30人发展到2013年的1200人。年产值从1980年的不到10万元增加到2013年的4.7个亿。 产品种类从1980年前的几十个品种发展到现在的数千个品种，生产企业从1980年前的1家发展到现在的15户，且还有30多家小作坊。企业固定资产以1980年的几万元增加到现在的7.1个亿。产品在满足省内市场的同时，还远销全国各地。随着云南江川铜器工艺制品厂、昆明云之南工艺美术有限公司、江川李家山青铜器工艺制品厂、昆明宝禅斑铜工艺品有限公司等企业的搬迁扩建和技术改造。云南斑铜的生产规模还将不断扩大。就业人数还将大幅度增加，企业年实现产值还将大幅度提升，斑铜工艺品种类还将不断开发。社会地位和作用还将更加彰显。但是，如同与我国经济快速发展相比较。我国文化发展相对滞后，同全面建成小康社会的要求不相应一样，云南斑铜工艺行业的不适应性显得更为突出。主要表现在:研究发展水平低，产品包装档次差；政府重视不够，资金投入缺乏科学性:缺少名人名品名店支撑。全省斑铜行业发展平缓;从业人员思想保守，小富即安、小富即满思想影响到云南斑铜行业正常发展。 象尊 一、产品研发水平低，包装档次差 云南斑铜工艺属于创意产业。它的造型、工艺、包装等各个环节都必须打上文化的烙印。但是由于云南斑铜工艺行业的整体经营和管理水平相对较低，企业之间的知识产权保护也相对滞后，导致许多企业没有下功夫开发新产品，不动脑筋思考新造型，面是简单地复制和“跟风”。 所谓复制，就是照搬照抄中国出土文物、特别是晋宁石寨山和江川李家山出土的古滇青铜器器型，如铜鼓、牛虎铜案、孔雀瓶、方尊、香妒、龟鹤寿等，几乎所有斑铜生产企业都 在生产复制这类铜器。学习借鉴老祖宗的文化精髓，这是继承传统文化，理所当然无可厚非。但一些生产企业仅仅是简单地学习借鉴、还停留在原封不动的复制阶段。他们认为。复制工艺水平越逼真。企业的加工能力就越高。其实不然，关键是企业领导和技术人员要真正读懂古人所创作的器型的深厚内涵和寓意，才能把古人的文化做得微妙细致。有的企业虽然原模原样地复制了古人的文化器型，但是古人制作的某一件作品寓意什么、反映什么，恐怕也是一知半解。这种日复日、月复月地简单“移制”老祖宗文化的企业生产，令人不安。 所谓“跟风”。就是跟在别人后面剽窃他人成果。这种行为比复制老祖家的文化更可悲。我们经常看到。某一企业设计人员根据市场需求，费尽心血推出一款新作。可刚上市不久。有的斑铜生产企业便“东施效颦”跟着仿制，甚至生产数量比原创企业还要多。面对如此情景。侵权方、被侵权方都心照不宜。反正今天你侵犯我的权益，明天我也去侵犯他人的权益，半斤八两，谁也别说谁。 由于企业之间普遍存在着复制老祖宗文化与互相模仿抄袭他人造型之陋习，极大地挫伤了愿意花力气开发新产品的企业和设计人员的积极性和创造性。久而久之，导致云南斑铜工艺行业出现产品创新不足、市场良莠不分、价格无序竞争等不良现象。企业之间，在复制老祖宗文化与互相模仿抄袭他人造型的同时，还在价格上互相杀价，令整个市场充满硝烟。 造成云南斑铜工艺研发水平比较低下的原因，除了上述复制与“跟风”两个因素外，还有一个重要原因，那就是省内缺少具有一定科研实力 和社会影响力的研究机构， 对开发云南斑铜新产品进行专题研究。20世纪50年代，昆明市工艺美术研究所对斑铜工艺进行过卓有成效的研究，并取得了一定成果，尤共是在斑铜显斑方面取得重大突破。但半个多世纪匆匆过去，斑铜工艺研发却没有新的建树。1978年， 云南省工艺美术研究所成立后，也曾经对斑铜工艺和斑铜产品开发做过许多努力，但由于种种原因，还是未能将云南斑铜的新产品开发推上一个新台阶。现在进人市场的斑铜工艺品，多是企业自己“八仙过海，各显神通”弄出来的，他们都有自认为最佳的显斑配方，且互相保密，互相防范，互不交流。 20世纪80年代初期，国家经济工作重心调整，“重重轻轻”(“重重” 就是重视重工业，“轻轻”就是忽略轻工业)的工业发展指导思想，导致地方政府或多或少减少了对云南斑铜工艺的资金投人与产品研发，影响了云南斑铜生产企业的升级换代与生产规模。所以，从新中国成立到新世纪之交，云南斑铜工艺行业的生产企业仅昆明市斑铜厂一家单打独斗， 而且所生产的产品种类也十分有限，很难满