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传统纹样库
《中国工艺1000例》
【清】
清 公元1616—1911
从1616年清太祖努尔哈赤建国称汗,国号大金;1636年清太宗皇太极称帝,改国号为“大清”,至1911年辛亥革命推翻帝制,建立民国,清代共经历了十二帝近300个春秋。清代的工艺美术成就主要集中在乾隆之前,之后的工艺美术逐渐走向烦琐堆饰,格调不高。清代的工艺美术较为突出的有瓷器、金属工艺、漆器、玉器、竹雕等。
清代瓷器继承明代的传统,以景德镇为中心,在制造工艺、釉色、品种等方面都有所发展,且在不同时期呈现出不同的艺术风格。顺治时期为延续明代传统时期,并无太多创造,器物有碗、炉、盘、瓶等,装饰花纹为花卉、人物、云龙等,布局较满。胎骨厚重,釉色呈白色,青花色调灰暗。康熙时期从釉色方面来看,红釉最为著名,又称宝石红,红釉颜色鲜艳,特点是挂不住口。器皿的口缘部分,红釉下淌,呈现淡青色。古彩是这个时期的重要品种,它是继承明代五彩的传统技法而发展的彩绘,多用单线平涂,色彩浓艳。青花在此时也有所发展,出现了“康青五色”,随着渲染的次数加多,更富层次感。此时的装饰纹样有雉鸡杜丹、冰纹梅花、龙凤、四季景、十二月花、人物、戏曲故事、诗文、耕织图、渔家乐、祈福祝寿、锦地开光等。雍正时期以粉彩最有成就,粉彩始于康熙,盛于雍正,主要特征是色调柔和淡雅,笔力精细工整。雍正时期还出现了很多仿造明代成化时期的瓷器,装饰纹样以花鸟为主,多采用折枝,色调清雅。乾隆时期的釉色很丰富,有霁红、矾红、霁青、粉青、冬青、紫绿等,可以说无色不备。彩绘方面有著名的珐琅彩,珐琅彩始于康熙,盛于乾隆。珐琅彩所用彩料色泽晶莹,质地凝厚。其瓷胎现在景德镇制作,运到北京后再施彩绘,进行二次烧造。由于珐琅彩属于宫廷专用,故装饰画法极其精细,追求华美艳丽的风格。
金属工艺方面要属景泰蓝独树一帜,清代的景泰蓝在继承明代的基础上又有创新。康熙时期的景泰蓝掐丝细密均匀,但釉色不及明代。乾隆时期景泰蓝最为繁荣,做工超过明代,色彩有天蓝、宝蓝等,并新创粉红、绿、黑等色。品种多,样式全。还把书画作品运用到掐丝珐琅纹饰中,别具一格。此外,始于康熙时期的画珐琅摆脱了早期的色调较暗,有细孔等不足,发展为表面平滑,色泽鲜艳,技艺精湛的新境界。乾隆时期的画珐琅极盛,产品数量多,样式齐全,图案精美,并开始烧造大型器物。装饰风格多样,有传统中国画题材装饰,也有西洋画装饰。
清代漆器形成了几个制作中心并各具特色,有北京的雕漆、扬州的螺钿、福建的脱胎等。清代北京雕漆较之明代,特点显著。明代漆色暗红,清代鲜红;明代刀法圆润,多磨光,清代刀痕显露,不打磨;明代花纹庄重浑厚,清代繁缛纤细。还有扬州的螺钿、福建的脱胎都取得了较大的发展。
清代玉器由于玉料来源扩大,促使了玉器工艺的发达。玉器工艺在乾隆时期达到繁荣,乾隆时期的玉器种类繁多,纹饰图案精美纤细,构思巧妙。此时的巨型玉雕,精巧天成。
清代竹雕也很发达,竹刻流派有嘉定派、金陵派等。皇家还从全国遴选高手专门为宫廷服务。清代竹雕制作方法分竹刻、留青、翻簧等,品种广泛,有文房、陈设、仙佛等,纹饰题材有人物、花鸟、山水、神话故事等。
835.金彩山水诗句紫砂壶
通高10.2cm,口径8.4cm,故宫博物院藏
836.山水纹紫砂执壶
通高9.5cm,口边长6.3cm,足边长6.9cm,故宫博物院藏
837.陈曼生紫砂竹节壶
通高8.8cm,上海博物馆藏
838.梅花纹紫砂罐
通高13.2cm,口径4.1cm,足经4.7cm,故宫博物院藏
此罐为宜兴窑烧造的紫砂罐。通体紫褐色。有盖,口沿外卷,束颈,耸肩,筒形腹,圈足。盖面隆起,上有一宝珠形纽,盖沿上卷。腹部正面装饰模印山石梅花。背面有乾隆喻体诗文《雨中烹茶法卧游书室有作》一首:“溪烟山雨相空濛,生衣独坐杨柳风。竹炉茗碗泛清濑,米家书画将无同。松风泻处生鱼眼,中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾,座间不觉芳堤转。底部刻有款识:“大清乾隆年制”.
839 陈曼生制紫砂壶 清
高18.35,口径6cm,上海博物院藏
840 宜兴紫泥胎褐釉四季花卉葵花式壶 清
通高高9cm,台北故宫博物院藏
841 万蝠纹紫砂执壶 清
通高10.7cm,口径7.8cm,足径7.8cm,故宫博物院藏
842 青花松竹梅纹壶 清
通高8.8cm,口径7cm,足径6.8cm,故宫博物院藏
843 青花釉里红茶壶 清
高12.8cm,口径8.4cm,足径7.6cm,故宫博物院藏
844 清花花鸟纹盖罐 清
通高47cm,足径20.4cm,口径20.6cm,故宫博物院藏
845 青花折枝莲纹觚式瓶 清
高63.5cm,口径26.5cm,中国国家博物馆藏
846 青花缠枝花卉纹双耳扁瓶 清
高50.7
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