传统装饰艺术 元明时代豪放典雅的装饰风格 10明-1.docVIP

传统纹样库 《中国工艺1000例》 【明】 明 公元1368—1644 明代自1368年朱元璋率兵灭元后称帝（国号大名）至1644年崇祯帝在北京煤山自缢，明朝灭亡，共经历了17位皇帝，国祚277年，是中国历史上承元朝下启清朝的朝代。明代的工艺美术主要集中在陶瓷、金属工艺、雕刻以及漆器等方面。明代作为全国制瓷中心的景德镇规模宏大，官窑多达五十多个，民窑多达九百多个，产量极大。明代的官窑器开始用年号作款，这种习惯一直延续到清代末年。景德镇瓷器作为主流在明代各个时期都创造了不同的艺术特色。永乐时期著名的品种有压手杯，还有脱胎器，精巧的瓷胎薄如纸张，几乎看不到胎土。宣德时期以青花最为著名，宣德青花是明代瓷器中最优秀的品种，胎质洁白细腻，青花颜料用南洋输入的“苏泥勃青”，色调红而略暗，净莹凝重。成化时期有著名的斗彩，开创了釉下青花与釉上多种彩色相结合的新工艺，程序是先在瓷胎上以青花原料画出花纹轮廓，然后在高温（1300℃）下烧成，再用矿物颜料在花纹轮廓内填彩，然后在经过低温（800 陶器在退出历史舞台后在明代得到了很大的发展，出现了宜兴窑与石湾窑两个名窑。尤其是宜兴窑的紫砂陶最具有特色，紫砂陶原料是紫砂泥，色泽紫红，它深藏于岩石层下，呈岩石块状，经过风化，研磨成泥块，再制成各种器皿，经过一千多度高温烧制而成。紫砂陶不施釉，以充分显示出其本有的质地美。紫砂陶中又以紫砂壶最为著名，样式繁多，制作精巧，深受文人们所喜爱。 明代金属工艺品中以宣德炉与景泰蓝最为著名。宣德炉源于明宣宗三年，工部为适应宫廷和寺庙做祭祀与熏衣之用的需要，利用从南洋所得风磨铜铸造了一批小型铜器，因其品种多为香炉式，故得名。景泰蓝是明代著名的金属工艺，其制作工艺烦琐，先制铜胎，再根据花纹掐丝，再将掐丝与铜胎焊接，再根据花纹点蓝，先点地后点花，再烧蓝，再磨光，最后镀金。景泰蓝的工艺特点可以概括为形、纹、色、光四个字。 明代光建漆园，发展漆器工艺。永乐时期还设果园厂，专门制造各种漆器，这是明代官营的漆器生产机构，以雕漆最有特色。永乐、宣德时期刀法明快，讲究磨工，花纹浑厚圆润，题材广泛。嘉靖、万历时期刀法棱线清楚，不藏锋。此时螺钿工艺还发展硬螺钿与软螺钿。此外，还有百宝嵌与金漆等工艺。 693.碧玉透雕龙纹带板 明 长9.1 cm, 宽6cm，故宫搏物院藏 694.白玉镂雕葫芦眼雁嵌件 明 长10.4 cm，宽8.5 cm, 故宫博物院藏 695.青玉佛手石花插 明 高19 cm，宽7.7 cm，故官博物院藏 此花插为青玉。主题造型为佛手上部有口,用来插花。外壁及下部以镂雕的形式予以表理雕成灵芝寿桃、桃枝及枝叶的形状，生动传神。佛手寓愈多福，灵芝与仙桃寓意长寿。此花插雕工细腻，造型巧妙，寓意吉样。 696.玉“福禄寿”山子 明 高14.8 cm，宽9 cm，故宫博物院藏 山子是玉雕摆件工艺中的一种，这种工艺多表现山水人物题材。要求制作者有较高的造型能力、富有创造性的构思能力和较高的文学艺术修养。此山子玉色青白，表现的是颇具吉祥寓意的内容。主题形象为一位老者身穿长袍，长髯飘用，其右手待如意。左手抚一只小鹿。小鹿回首张望。老者背后裸桃树依山石而生，树上长满仙桃;老者脚下崖边另有一只小鹿口衔灵芝回首仰望老者。山子以桃寓福、以鹿寓裸、以老 者寓寿，吉样如意。 697.自玉龙首带钩 明 长11 cm，故宫博物院藏 青玉龙耳乳钉纹“寿”字炉 明 高9.8 cm， 长18.1 cm， 宽9.3 cm 故宫博物院收藏 青玉“英雄”笔插 明 高9 cm， 口径3/3.6 cm, 故宫博物院藏 青玉“鹿鹤同春”人物杯 明 高7.5 cm，口径6.9 cm ，故宫博物院藏 此杯为鹿鹤同春”，又名“六合同春，是古代离意吉祥 如愈的纹样。六合’指大地四方（大地和东南西北）。“六合 同春”便是大下皆春，万物欣欣向荣。民间运用谐音的手法.以 “鹿”取“陆”之音;“鹤”取“合”之音。“春”的寓意则取花 卉、松树、椿树等。这些形象，组合起来构成“六合同春”吉祥图 案，玉杯呈青自色，圆口，矮足玉杯腹部外侧镂吸松、鹤、鹿.人 物等形象，两侧有树形耳。纹饰精美，雕日育湛。 青花缠枝花纹双耳扁瓶 明 高30 cm， 口径3.7 cm， 底径9.2/12.3 cm, 腹径14.7/25.7 cm， 河北承德避暑山庄博物馆藏 青花双系扁壶 明 通高54 cm， 口径6.5 cm， 故宫博物院藏 此壶又称卧壶,景德镇窑,有盖.,小口，直颈。盖面 隆起，装饰折枝花坟，顶部有宝珠形纽。壶一面鼓腹，正中 有脐形凸起，一面砂底无釉，正中下凹成脐。肩部两侧各置 一圆形系器物通体施青花纹饰，颈部上部装饰缠