古书画临摹复制技艺 着色技法 着色方法及后期做旧-教学讲义.doc

古书画临摹复制技艺 建设单位：苏州工艺美术职业技术学院 PAGE 1 为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名 古书画临摹复制技艺 着色方法及后期做旧 工笔画的着色都是在勾线以后进行的.不论色彩的清淡或浓重,都必须受线的节制与约束,而不能夺去线的位置. 一、上色的主要方法有: 1.平涂：中国工笔画的重要技法之一。主要用于表现物体的本来颜色。方法是：用毛笔蘸上已经调好的颜色，均匀地涂在画面之上，使颜色平整不露笔痕为佳。平涂时要求一笔接一笔，笔走过之后不要重复，最忌颜色未干时重复，否则将造成“花色”现象。如果颜色不够时，应等颜色干后再上第二遍、第三遍，颜色感觉画的厚重为止。 平涂衣裙 以《簪花仕女图》为例，涂朱纱袍子的过程颜色一定要齐着这根线，不能够一会儿出去一会儿进去，一定要严格的按着这根线。把它颜色均匀的涂满，这个是朱砂颜色一般来讲不是说一遍就能涂匀。我们可以用淡一点的方式，一遍到两遍到最后把它涂匀。一切都要根据原件的情况，厚度也是要根据原件的情况，不能够说原件很薄的颜色我们涂得很厚。一定要沿着自己的该涂红颜色的线，把它均匀的涂好检查一下有涂得不太到的地方，把它稍微的找一找。如果有这种情况出现就及时的把它洗一下用干净的纸在这把它吸一下就可以了，因为旁边的白粉能把它盖住就可以了。 分染：也叫渲染，中国工笔画的重要技法之一。主要用于表现物体的明暗、凹凸、色彩的浓淡等，具体方法是：用两支笔，一支蘸颜色，一支蘸清水，用带颜色的笔染在暗部，再用清水笔将颜色烘染开，烘染的方向应按照物体的肌理走向进行。从而形成物体的明暗凹凸的感觉。两只笔所蘸水份要尽量相同，尤其是清水笔，水份少了分染不开，多了则容易造成花色现象。分染可以多次进行，视效果而定。渲染法在工笔人物画中是基本的方法,不论画衣服,肌肤,须发,都要用到.这里要特别强调的是,为了求得画面厚重,丰富的效果,不是一次渲染可以奏效的,往往要多次渲染,方能薄中见厚。 分染 花纹 以《簪花仕女图》为例晕染的时候 就是按着颜色的位置用色笔先染一下，然后用一个干净水笔把它带过来，把前面这个颜色用水笔往下带，让花纹颜色形成前边深后边浅自然的过度。开始染的时候可以让颜色稍微浅一点，不要太着急，一遍遍的染。染的时候一定要小心，水笔上别带太多的颜色，一定要及时的把那个水笔的颜色弄干净，让它是一个干净的笔。染的时候还要注意下形，就是这个花纹的图案形状和位置都要把它染得尽量跟原件接近。 3.罩染：中国工笔画的重要技法之一。罩染与平涂略有区别。平涂是指在白纸上涂染颜色，罩染一般是在已染过颜色的地方再进行染色，属于调整颜色的范畴。技法和要求与平涂的技法和要求是一样的。一般情况下罩染应在分染后进行，但其先后顺序可视情况而定，有时先分染后罩染，有时也可先罩染后分染。二者可以交替进行，直到效果满意为止。罩染所要用的颜色,就是物体的固有色,采用平涂的方法进行.但要注意这样几点: （1）颜色要一次调足,宁可有余,注意颜色的浓度,要以不淹没线和渲染底色为度. （2）罩染时尽可能每次一遍罩好,不要反复来回的拖刷,来回拖刷非但罩不匀净,反会破坏底色。 （3）罩染要从上到下,或从左到右,一笔接一笔进行,笔上的颜色要充分,不使出现干燥的飞白.但也不能太多而淋漓下滴.大面积的罩色可以用排笔.罩染可以有多次,每次的颜色也可以根据需要而调整其深度和色彩的倾向,使物体达到理想的效果为止.但一次罩完,待干透后,才能罩第二次.否则前一次颜色将会泛起或因干湿不均而出现花斑,容易造成难挽回的失败。 罩染纱裙  （4）罩的颜色如果是石色,由于颜色不透明,把底色盖住了,就要在罩色上再加渲染.在反复敷色的过程中,为了防止出现底色返器的现象,就要先用胶矾水,将已上的颜色固定后才能加染.为了使这块颜色取得理想的效果,如此渲染,罩染再上胶矾,反复进行,有时要多遍才能完成.故前人有“十染九矾”之说.胶矾水一般是用三分胶(明胶或树胶,但不能用化学胶水)七分明矾,加水调制而成。 4.头饰的勾勒：勾勒