资源中心 艺术特点 挑战经典 打造经典-观新古典主义全本豫剧《宇宙锋》有感.docxVIP

挑战经典 打造经典 ——观新古典主义全本豫剧《宇宙锋》有感 2019年1月7日，河南省儿童影剧院人气满满，众多热爱豫剧陈派艺术的观众、专家，济济一堂，观摩河南省政府购买文化服务加工提高剧目——新古典主义全本豫剧《宇宙锋》的彩排演出。 该剧由著名戏剧家石磊先生重新打造、陈（素真）派艺术杰出传人徐俊霞领衔主演。勿需任何华丽辞藻的吹捧，也不用描摹现场热烈的掌声，只从谢幕后还留恋不肯离去的观众脸上，笔者已经深深感到这部作品存在的意义和在豫剧史上应占的一席之地。 实际上，自2003年始，石磊先生编创的新古典主义全本豫剧《宇宙锋》已九易其稿，历时十余载。由此可见这部戏在石磊先生的“新古典主义”戏剧作品中是用心颇多的一部。从2017年元月14日西安市豫剧团在镐京易俗大剧院演出算起，至今已历时两年。在两年中，该剧已数十次和观众见面：2017年7月，在西安百年老易俗社剧场的惠民演出；9月在河南省人民会堂参加河南广播电视台戏曲广播组织的祥符调展演活动；2018年4月于古城开封纪念陈素真大师诞辰100周年系列活动；2018年8月“出彩河南——庆祝改革开放四十周年中国豫剧优秀剧目北京展演月”......等等，均获得一致好评。笔者认为，能不能被观众认可，能不能经过时间和历史的考验，是衡量一部剧作成功与否的最终标准。 当今，戏曲发展的核心问题是继承与创新，而继承与创新一直是一对既相辅相成、又互为抵牾的命题，既要继承，又要发展，能最终达到“鱼和熊掌”兼得之，都算是真“玩意儿”。纵观此剧，已经在继承、创新、发展的道路上深耕细作，走了很远的一段路了。石磊先生积半个多世纪的戏剧理论和祥符调渊博学识，使它成为目前戏曲舞台上唯一的全本《宇宙锋》，无疑拥有强劲的生命力和演出市场。全本《宇宙锋》对陈素真大师的模版，既小心翼翼，既继承了陈素真大师所创造的《宇宙锋》两折的全部精华，又弥补了剧本不完整和结构松散之缺憾，。毋庸置疑，这是一部优秀的舞台作品。 首先，该剧解决了我国传统戏曲中线型叙事结构与西方戏剧理论“三一律”和话剧理论“块状结构”的完美结合。 纵观新古典主义《宇宙锋》的结构脉络和编导手法，既感受到石磊先生一贯坚持的“线型结构”的编导精神的基础，又从中捕捉到了西方戏剧理论“三一律”和话剧理论“块状结构”的影子，使三者水乳交融、互为补充，不显山不露水地化为一体。 “三一律”是十七世纪西方古典主义戏剧的产物，又称“三整一律”，它所规定的“剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点”的要求，其优势是使剧情集中紧凑。而中国戏曲所持有的时空自由，能使戏曲演员在舞台上任意驰骋。此二者的融合，便有了新古典主义《宇宙锋》张弛有度、游刃有余的表现。《指鹿为马》《洞房惊变》诸折中，尤能呈现。如在匡府新房，一天之间，大量的事件都发生在这里：先是赵艳蓉、匡扶成婚，从疑虑到夫妻同心的转变，紧接着是第二天黎明，从宫中传来刺王杀驾、宇宙锋宝剑被盗走的消息，接下来危难来临，捕快到了洞房外，便有了家奴匡忠代替匡扶而死、夫妻离别的天崩地裂之巨变……“线性结构”、“块状结构”和“三一律”，就是如此融洽地揉在一起，流畅、紧张、丰满、生动。? 其次，“技”与“戏”、新与旧、突破与坚守的高度统一。? ? 陈素真大师的《宇宙锋》将陈派艺术“唱做俱佳”的特点发挥得淋漓尽致，特别是她对水袖艺术上的创拓之功，开创了对后世影响深远的先河。此剧的技巧难度之高，艺术水准之深，几乎是后人难以凌越的高峰。但如何做到技由戏生、技艺结合，是一难题。该剧重头戏“洞房”、“修本”、“出逃”诸场中，“技”和“艺”的统一得到了详细的体现。“洞房”一折盖衣时“蹉步”的运用，很好表现了人物的情感变化；同样，“修本”之装疯和“出逃”之装疯井然不同，对水袖的处理也有着各自的特点。“修本”之“疯”着重“装”字，演员动作幅度大，夸张、激烈，面对赵高时俨然疯妇，背身面对观众时又表现出难以抑制的悲愤和无奈。“出逃”一场是全本《宇宙锋》中重新创作的场次，当艰难逃奔的赵艳蓉被赵高派遣来追杀的家丁拦截，无奈之际，只得再次装疯，利用家丁对自家小姐的卑怯心理，施耍水袖，既有“装疯”的外在假象，又有豁出去大义凛然抗争的决绝，是一场舞台上水袖对单刀，精神上正义对邪恶的智慧周旋。这套精彩的对打动作，在演员的精彩表现中得到了艺术的升华，既符合戏剧情节的发展走向，又进一步加强凸显了女主角的人物性格。 众所周知，陈素真大师演出的《宇宙锋》唱念做打极尽细致，演出时间也长，如果全本照搬，在整体结构上肯定存在过简与过繁的协调问题。此次观戏，看到在原版结构的基础上，删减掉了一些单元和小节，但删除调整之后，仍然能完整看到陈素真大师原版中的精彩表演和身段，精华再现，而不感觉缺斤短两。全剧整体协调统一，故事完整，剧