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周文质散曲评论 摘 要： 周文质是元代后期散曲家，他的散曲以风格清丽，形式翻新著称。周曲主题丰富，具有深层意蕴； 艺术特色鲜明，呈现出清新俏丽的特质。 关键词：周文质 散曲 主题意蕴 周文质（1280—1334），字仲彬，建德（今浙江建德市）人。钟嗣成《录鬼簿》中对他记载道：“体貌清癯，学问赅博，资性工巧，文笔新奇，家世业儒，善丹青，能歌舞，明曲调，佳音律。性尚豪侠，好事爱客。”a可见二人曾为挚友，情感深厚。周文质兼作杂剧和散曲，杂剧共四种，今只存苏武还朝一种； 散曲现存小令四十三首，套曲五首，隋树森悉数收入《全元散曲》。王国维在《宋元戏曲史》提出：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。此可谓一代有一代之文学。” b在元代这一特殊时期，多种因素的综合，促使了曲这一新文学形式的产生和发展。总体看来，周文质现存散曲的数量是十分可观的，在元代后期典雅、绮丽的风格受到重视后，周文质以清丽典雅的风格和“一字韵”独特的新技法在元散曲中占有一席地位。朱权《太和正音谱笺评》中评其曲云“如平原孤隼 ”c，用比喻的方式，从艺术上给予了周曲很高的评价。 一、周文质散曲的主题意蕴 曲的题材内容广泛多样，正如任中敏在《散曲概论·内容》中说：“若论二者之内容，当然为词纯而曲杂，词精而曲博。夫我国一切韵文之内容，其驳杂广大，殆无逾于曲者。”d 综观周文质的散曲，其题材主要围绕着闺怨相思、人生感慨、写景抒情这三个方面进行创作。 （一）闺怨相思，痴情有趣 在周文质的散曲中，有关于描写男女风情，闺怨相思的内容，占据了散曲作品的一半。在他的这些作品中，既有对于景物细致的刻画，也有对相思女子痴情有趣的描绘，同时还蕴含着作者对现实的迷惘之感。王季思、洪柏昭《元散曲选注·前言》中指出：“散曲里还有一项重要的题材，就是歌唱男女恋情和写闺怨，其大胆的程度，超过了唐诗宋词中的同类作品； 一些作品甚至对偷情、幽会中的情态和心理都做了尽致的描写。”e在周文质[越调·寨儿令]十首小令中，写的都是女子对情人的相思。第七首： 挑短檠，倚云屏，伤心伴人清瘦影。薄酒初醒，好梦难成，斜月为谁明？闷恹恹听彻残更，意迟迟盼杀多情。西风穿户冷，檐马隔帘鸣。叮，疑是珮环声。f 这首曲表现了一位少女对情人的思念，刻画出了女主人公的相思之情。首先通过对环境的描写，营造了寂寞凄凉的环境，衬托出女主人公的孤单悲凉。最后两句则将少女的心理状态风趣地刻画出来，是相思之苦把她折磨得有点痴呆了。周文质构思十分巧妙，给人一种清新俏丽，痴情有趣之感。g 这种痴情有趣之感还体现在其他小令中，借助想象，虚实结合，巧妙地表现了相思的主题，充满艺术性。在[越调·小桃红]中有这么一句：“愁怀写出龙蛇字，吴姬见时，知咱心事，不信不相思。”h由于心中愁闷深重，以至于写出来的字像龙蛇般蜿蜒潦草，作者用比喻的手法，將主人公的愁绪更形象地表达出来，给读者带来一种心事沉重、思绪繁杂的感受。当自己的意中人看到字迹潦草的信时，一定能够体会到自己的相思断肠。闺怨相思的题材，在周文质的笔下变得痴情有趣，却又深情婉转。 （二）人生感慨，自明心志 在中国传统文学中，作者常怀着济世之心，阐发救国之志，抒写不遇之感慨，在元代这样一个异族人统治的时代中，文人是不幸的，仕宦之门对他们关闭，取而代之的是异族的世袭和承荫制度。满腔热血却报国无门，因而故意渲染闲适的隐逸生活，既是对现实的消极反抗，也是表明自己心志，不与黑暗的官场同流合污。周文质在小令和套曲中，都有着对人生的慨叹。[正宫·叨叨令]《自叹》二首： 筑墙的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦。受贫的是个凄凉梦，做官的是个荣华梦。笑煞人也末歌，笑煞人也末哥，梦中又说人间梦。 去年今日题诗处，佳人才子相逢处。世间多少伤心处，人面不知归何处。望不见也末哥，望不见也末哥，绿窗空对花深处。i 这两首曲子描写了人生虚幻如梦，第一首曲子韵脚只用一个“梦”字，通过用典，将历史与现实互相对照，揭露不切实际的幻想，最终得出“梦中又说人间梦”的可笑结论，展现出了作者内心深处的忧思以及对社会现状的失望。第二首写了才子佳人的美丽邂逅，互生情意却最终无果，作者重游故地，却早已是物是人非，心中万分惆怅。第二首曲子全篇韵脚压“处”字，强调的是情感的归处，体现了作者的一往情深。人生如梦，情无归处，只能自叹太匆匆。这两首小令注意虚实结合，抒发了作者看穿世事的无限悲凉之情。而套曲[越调·斗鹌鹑]《自悟》则是他远离官场险恶，政治黑暗的坚决态度。这与周文质接受儒家思想中“邦有道则仕，邦无道则可卷而怀之 ”j 明哲保身的处世之道相吻合。 （三