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爱的禁锢与成长 摘 要： 《樱桃之远》 《水仙已乘鲤鱼去》 《茧》作为张悦然不同时期的三部作品，均体现了弗洛伊德所谓“恋父情结”。本文旨在通过文本细读和文本分析，揭示张悦然小说中“恋父情结”的体现； 并分析此一“恋父”模式背后展现的作者意图以及张悦然笔下“恋父情结”的特征所在； 最后通过与现代作家张爱玲《心经》此一文本的比较，阐释张悦然小说中“恋父情结”背后的“成长”主题。 关键词：张悦然 恋父情结 成长叙事 “恋父情结”又被称为“厄勒克特拉情结”，由弗洛伊德提出。在其著作《精神分析引论中》，弗洛伊德如是说：“男孩小时候便会对母亲产生柔情，将母亲看成自己独有的，将父亲视作入侵领地的竞争者。同样，小女孩也将母亲视作妨碍亲近父亲的竞争者，认为母亲占据的地位本应该属于自己。这种状态很早就会出现，我们称之为‘俄狄浦斯情结。”弗洛伊德同时提到，在诸多叙事性文学作品中，“俄狄浦斯情结”则更为常见，用以指向某种宿命或悲剧。而随着女性逐步拥有了书写的权利，与“俄狄浦斯情结”相对等的“厄勒克拉特情结”也逐渐在一些文学作品中呈现，从而进一步丰富了女性的生命和情感体验。从现代到当代，“恋父情结”以或隐性，或显性的方式呈现在各样作品中。张悦然作为“80后”青春文学写作的代表作家，在其多部作品中也涉及了“恋父情结”此类主题，下将做具体阐释。 一、张悦然小说中“恋父情结”的体现 从《樱桃之远》到《水仙已乘鲤鱼去》再到《茧》，从初期创作作品到近期的转型之作，“恋父情结”在张悦然的作品中都或多或少有所体现。在张悦然的笔下，“父亲”这一角色不再指称专权、严厉、冷漠，亦不再是某种政权、某一时代的隐喻，她所描绘的父亲，永远是美好的、温柔的、如恋人般可以依靠的，一如童话里英俊潇洒的王子。 在上述提到的三部作品中，《樱桃之远》对于父亲的描写稍显单薄，对“恋父”的相关表述也较为隐晦，但主人公小女孩杜宛宛对于父亲的爱无疑是霸道的，以至于她不愿意和别的小孩子一起分享父亲的这份疼爱。即使父亲只是带与她同龄、生活孤苦的女孩段小沐一起去吃了冰淇淋，这样看似平常的举动，也能让杜宛宛燃起嫉妒的火焰。“段小沐正把三色冰淇淋上面的一个樱桃送进嘴里——那是我最喜欢的樱桃，我强烈地感到她亵渎了我的樱桃！她还开心地对着我爸爸笑。我爸爸把胳膊放在桌子上，认真地看着她吃，并且，他也笑着”。“她现在伸出手来，她要我爸爸。她要了我的爸爸！”这显然已经超过了小孩子对父亲正常的爱。杜宛宛对于父亲畸形的依恋甚至直接成为她最终通过秋千“谋杀”段小沐的导火索，因为对于她来说，父亲、父亲对她的宠爱和关注，就是她所拥有的全部，“还有什么比我将失去爸爸的宠爱更加糟糕？段小沐这个势不可挡的妖精要夺走我全部拥有的”。杜宛宛是小孩子，正处于心智成长时期，但并不能因此将这种行为视为是小孩子的淘气与胡闹。正如弗洛伊德所说，恋父、恋母情结，是儿童心理发展的一个常见的重要因素，既不可高估，也不能低估。作家以这样极端的方式去呈现父女之间的关系，让人不得不去思考隐藏在背后的深意。 而在稍后出版的《水仙已乘鲤鱼去》中，这种对于父亲畸形的痴迷与爱恋则得到了更为细腻、深刻的揭露。作品虽以外在式叙述者来讲述整个故事，但大部分笔墨都聚焦在璟这一女主人公身上，展现了女性在面对爱情时的敏锐的感官和细致的体察。璟从小即缺乏生父的关爱，母亲曼对她亦是冷淡。在生父意外去世后，曼便带她住到了继父陆逸寒的家中。陆逸寒为人温和，身上有着画家的艺术气质，对璟也是体贴有加，让璟体会到了从未有过的温暖。在成长的过程中，璟慢慢对陆逸寒产生了病态的爱恋。在璟的眼中，陆逸寒是完美无缺的，他是可以给人安全感、可以值得信赖的，甚至连看陆逸寒和她的母亲曼亲吻都能让璟看得呆住：“他的怀抱和吻都是无比轻柔的，曼全心全意沉浸与此。那是一幅永远留在璟记忆里的画面，有關男女情爱，有关那温柔得过了头的缠绵的。”而同时，陆逸寒对于璟，也是将她当作自己的亲生女儿看待，给她应有的照顾，这让长久处于黑暗和孤寂之中的璟受宠若惊。“他喜欢买东西送给她，他说他一直很想要一个女儿，现在终于如愿以偿了。她从未想过能够得到这样丰盛的一份爱。这爱来得如此唐突，令她受宠若惊，又患得患失”。如果说《樱桃之远》中杜宛宛对于父亲的爱恋包含了小孩子的不懂事，那份爱恋是懵懵懂懂，浑然不自知的，那么《水仙已乘鲤鱼去》中，璟对于陆逸寒的爱恋，则是显性的，挑明了的。这是属于一个少女爱情的最初想象，在她的生命中，这是爱情的最初着落。与小女孩不同，璟在慢慢成长的过程当中也在不断触摸着生命的意义，一步步建构着自己对于爱情的向往。青春期的萌动让她在对陆逸寒的这份爱情中，也掺杂了欲望和私心。在她的日记中，璟能够毫不犹豫地、大胆地说出这种爱，“这个男人，是贯穿她