《三国演义》与《水浒传》人物描写的不同点.docxVIP

.. 《三国演义》与《水浒传》人物描写的不同点 《三国演义》和《水浒传》都是我国古代著名的长篇章回体小说，也是古代 历史演义小说的代表作品。 两部小说都以真实的历史为背景， 成功塑造了一系列 超伦绝群而又神态各异的英雄形象， 它们都强调英雄的忠义， 但对人物的描写方 法却有很多不同。 《三国演义》注重个性突出的类型化人物塑造，突出夸张人物的某一性格， 刘备是标准的“仁德”明君；诸葛亮是神乎其神的智者；曹操是残暴的乱世奸雄； 关羽是忠义俱全的猛将··每一个人的性格都很鲜明和单一，整部小说自始至终的 人物性格都没有太大改变， 不仅如此，作者还用种种事实来加强人物的鲜明性格， 比如草船借箭、空城计、七擒孟获、暗渡陈仓等事件，都巩固了诸葛亮聪明过人 的形象，就连死后也要留下三个锦囊，助蜀军一臂之力。 而《水浒传》的人物形象就要复杂得多，最突出的是写英雄人物而不避讳写 他们的缺点，而写缺点却又并不影响将他们塑造成高大的英雄形象， 相反却显得 更加真实，更加血肉丰满。 人物的思想性格不仅具有理想化、 带有传奇色彩的一 面，更有贴近生活、具有普通的平凡人品格的另一面。因此《水浒传》的英雄人 物不是神而是人，读者感到亲切，容易接受。 《三国演义》善于在战争中描写人物性格，例如，在赤壁惨败这个特定情境 中表现出了曹操奸诈的性格特征。 曹操败走华容道时， 他仓慌逃窜险些丧命， 但 他竟能够三次大笑，笑周瑜、孔明，无智谋，他以笑来稳定军心。但当他逃回到 据点的时候，已经脱离了危险，他又仰面大哭，哭谋士郭嘉已死了。哭郭嘉，是 说其他军士无能，把战败的责任推卸掉了。 “三笑一哭”这一情节把曹操的奸诈和 权术刻画得淋漓尽致。 ;. .. 《水浒传》中的人物性格同人物的出身、遭遇、具体的生活环境等有着密切 的联系，因而随着生活遭遇的变化而发展变化。 如林冲、武松等人都是如此。 林 冲一出场，就是个能忍，甚至有些懦弱的人，但随着故事情节的发展，妻子被调 戏、风雪山神庙等一系列事情使他不得不从能忍到不能忍、 从懦弱到坚强、 从屈 辱到反抗，这就是人物性格随环境发展而变化的具体体现。 另外《三国演义》写人时多具体到写人物动作的描写，通过动作表现出人物 当时的心理活动。 而《水浒传》的写人多是参杂了对人物心理的描写并对神态伴 有详细介绍，通过心理和神态的描写将人物展现在纸面上， 使人物形象更加生动， 活灵活现。 总体来说，在对人物的描写上， 《水浒传》要比《三国演义》进步许多，但 这两部书在中国文学中的地位都是不可小觑的。 我们要继续对这两部古典名著的 研究，从古人的智慧中使自己得到提高。 试述《三国演义》和《水浒传》在人物塑造方面的主要成就 成功塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象，它们都强调英雄的忠义， ;. .. 但对人物的描写方法却有很多不同。 三国演义 水浒传 单一性和稳定性。 稳定与变化、单一与丰富的结合。 绝大多数人物形象是某一道德质量的 鲁智深的粗犷豪放和勇武善战的基本 典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关 性格是稳定不变的， 但从开始的嗜酒如 羽的义、刘备的仁等。并且人物的主要 命到后来到山寨上发挥重要的核心作 特征及其它因素基本上稳定不变。 如曹 用，期间的性格有了很明显的成长变化 操其奸诈狠毒的性格就没变化过 的轨迹 用种种事实来加强人物的鲜明性格， 使 传奇性与现实性、超人与凡人的结合， 得人物传奇化。如草船借箭、空城计、 如“武松打虎”武松具有超人的力量， 七擒孟获、暗渡陈仓等事件，都巩固了 但打虎前也要先喝酒体现了凡人的性 诸葛亮聪明过人的形象， 就连死后也要 格。并且不避讳写英雄的缺点，人物的 留下三个锦囊，助蜀军一臂之力。 思想性格更贴近生活，更加真实。 善在战争中描写人物性格。例如，在赤 人物性格同其出身、遭遇、具体的生活 壁惨败的“三笑一哭” ，把曹操的奸诈 环境等有着密切的联系， 因而随着生活 和权术刻画得淋漓尽致。 遭遇的变化而发展变化。 如林冲的从懦 弱到坚强、从屈辱到反抗 写人时多具体到写人物动作的描写， 通 写人多是参杂了对人物心理的描写并 过动作表现出人物当时的心理活动 对神态伴有详细介绍， 通过心理和神态 的描写将人物展现在纸面上， 使人物形 象更加生动，活灵活现。 总体来说，在对人物的描写上， 《水浒传》要比《三国演义》进步许多，但这两部书在中国文学中的地位都是不可小觑的。我们要继续对这两部古典名著的研究，从古人的智慧中使自己得到提高。 试述《牡丹亭》中杜丽娘的艺术形象（敢爱敢恨） 《牡丹亭》是明代作家汤显祖“临川四梦”中的一部传奇，作品奠定了作者作为中国古代戏曲大家的地位。 剧中的杜丽娘是第一主角， 是中国古代爱情文学人物画廊中难得的典型形象。 1、她出生名门，自幼受到封建文化教育和严格管束，强烈渴望冲出