传统首饰设计与加工工艺 珐琅工艺流派与风格 刻意求变的明晚期珐琅器.docx

教育部职业教育宝玉石鉴定与加工专业教学资源库Gems and Jade Identification and Processing Teaching Resource Library 教育部职业教育宝玉石鉴定与加工专业教学资源库 Gems and Jade Identification and Processing Teaching Resource Library 刻意求变的明晚期珐琅器 我国金属胎珐琅器的生产，到16世纪中后期，产生了前所未有的变化，其中以明嘉靖之后、尤其是万历年间的作品为代表。 明嘉靖时期，工艺美术出现了新的繁荣景象，瓷器、漆器和纺织品等，都有了新的发展，实物遗存十分丰富，铜胎掐丝珐琅制品的烧造虽然并不十分景气，但也有自己的特点。嘉靖年间的掐丝珐琅器特点是釉色对比强烈，图案风格粗犷豪放，与嘉靖时期的瓷器、漆器风格一致。 如一件明嘉靖掐丝珐琅龙凤纹盘，高5.1厘米， 口径24.2厘米，足径16厘米。盘圆形，撇口，圈足。通体施浅蓝色珐琅釉，掐丝勾云纹作锦地，盘内心圆形开光内一条黄龙蜿蜒腾飞，神态威猛，空间点缀彩色流云纹。 ■明代掐丝珐琅香炉 盘边彩云间瑞凤、仙鹤成双展翅飞翔。盘外壁饰云龙、凤鹤纹，盘底鎏金，正中镌刻填金“大明嘉靖年制”6字双直行款。 此盘原来自于民间，因土蚀较重，盘上的珐琅釉色和镀金表面多已失去光泽。从盘底镀金的锈蚀斑驳状况看，此器显然是墓中之物，尽管锈蚀较重，但红、黄、绿、白、蓝等珐琅釉色仍不失纯正艳丽之美，尤其是镀金，仍有个别地方可见光泽闪烁。 盘通体掐丝较工整流畅，填釉准确，尽管珐琅釉已失去温润的光泽，但此盘是国内唯一有明确嘉靖款的金属珐琅标准器，因此弥足珍贵。 明朝后期景泰蓝与瓷器一样，大型的器皿烧制日盛。釉色丰富，但明亮度不及前期。 ■明代掐丝珐琅花瓶 万历珐琅器的图案丰富，有龙戏珠、松竹梅、鱼藻、岁寒三友、蝠鹿、缠枝勾莲、牡丹、栀子花等。宫廷所制掐丝珐琅，器胎厚重，镀金足赤闪烁耀目。 如万历年间制作的掐丝珐琅栀子花纹烛台，通高9.6厘米，盘口径18厘米，盘底径为13.3厘米，样式如同一个圆盘子，折边，底承3个铜质镀金垂云足。 盘中央为一铜质镀金宝瓶，瓶上出蜡扦，盘内为浅蓝色珐琅地，装饰红、黄、绿等色的折枝花卉纹，折边以绿色珐琅为地。整个画面装饰着掐丝填红、黄、白色珐琅折枝栀子花纹，外底中心阴刻竖行楷书“大明万历年制”6字款。 万历珐琅一般是番莲花心分成上下两个，并于花心上方的如意云头纹上，再加圭纹。转枝番莲纹呈规则的横S形旋转，叶片小而整齐,或是呈逗点式对生排列。 如铜胎掐丝珐琅八宝纹长方熏炉，御用监制造，通耳高9. 1厘米，盖面26.8厘米*14.4厘米，底面25.5厘米x13.2厘米。长方体，平盖面，朝冠式双耳，垂云形四足。器身四壁以灰白色釉为地，饰彩釉勾莲八宝纹。盖面无釉，边框为一周"5”字纹，边框内饰绣球纹。 ■明代珐琅方壶 底部施珐琅釉彩花，中心处以掐丝填白釉如意云纹组成长方形框栏，框内绿地掐丝填红彩"大明万历年造”双行楷书竖款。 作品以浅淡釉色作地，饰折枝小花和双线勾缠枝八宝纹，颇为新颖。胎体较薄，成型规矩，釉面比较平滑，砂眼细小。这些特征展现出万历时期珐琅烧造工艺的进步与发展。明万历时期，由于当时的宗教氛围，八宝纹、5字纹等吉祥纹饰充斥在珐琅器的装饰中，此熏炉即是一例。 此时，图案中龙纹的背脊由早期的锯齿状，逐渐变成连珠状，或于3个珠纹中，间一锯齿;龙的下颚有一排略呈三角形的短须;龙眉则成“山”字形。 如掐丝珐琅双龙戏珠盆，平底、直壁、菊瓣式折边口缘。内外均施浅蓝釉为地，内饰彩釉如意云纹，其间有红、黄巨龙各一， 在云天之际追戏一颗滚动的喷着火焰的宝珠。神态威猛。器外壁及底部饰彩釉缠枝莲纹。 底部中心处由红、黄、白、绿釉的如意云头组成长方形框栏，框内贴镀金铜板，上阴线刻双龙环抱"大明景泰年制”6字款。显然，这类镀金铜板是后来所加，铜板之下仍有“大明万历年造”珐琅釉款。 这件菊瓣口盆，形体较大，式样笨拙，釉色灰暗，砂眼颇多，图案装饰过于烦琐。 同时，万历珐琅器的锦地也在逐渐演变成单纯的图案式云纹锦、或草莓形锦。开始出现豆绿色釉，图案式龙凤纹、璎珞纹，也在这时期出现。 明代晚期的珐琅精品还有掐丝珐琅摩羯纹双螭瓶、掐丝珐琅狮戏球纹炉、掐丝珐琅婴戏纹花觚、掐丝珐琅山水人物图圆盒、掐丝珐琅花卉鼓鹅形匙、掐丝珐琅鸳鸯形香熏、掐丝珐琅花鸟图方盖壶、掐丝珐琅五伦图梅花式大缸、掐丝珐琅池塘秋色图梅瓶、掐丝珐琅荷塘白鹭图缸等，均为精美绝伦的古代珍品。 阅读链接 万历款掐丝珐琅在器形、图案、 釉色、款识等诸多方面具有独到之处，形成了鲜明的时代风格。 出现了烛台、甪端等新的器形;珐琅釉基本失透，不再具有半透明的光泽;款识改为“大明万历年造”掐丝填红釉款和“大明万历年造”阴刻双线款。 据不完