讲稿3.4.3 长镜头的嬗变.pdf

长镜头的嬗变 随着影视技术和电影观念的不断 发展 ，影像中的有些镜头可以通 过数字技术经过后期制作不仅可 以达到以假乱真的画面 ，而且也 能够按照 “长镜头”的形态。 顺畅连贯地将一组组画面用一 个镜头表现下来。这样数字长 镜头因创作方式的嬗变。导致 了长镜头时空美学与观众接受 心理的等方面的审美嬗变。 （一 ）打破时空延续性 达成蒙太奇效果借助长镜 头形式组接时间和空间。 传统长镜头主要有以下几个特征 ： 一是长时间不问断拍摄的单镜头 画面 ；二是能够相对完整地展现 人物的动作或故事的事件 ：三是 镜头内部的时空具有连续性、完 整性和真实性。 数字时代 ，长镜头里的电影时 间和空间已经悄然发生了变化 ， 单镜头经过后期制作生成天衣 无缝的 “长镜头”。 数字长镜头的时空是通过无缝剪 辑拼接的 ，摒弃了传统长镜头不 同的视觉体验。对现实时间作相 等、延长等数字技术处理达到蒙 太奇式的效果 ，却能够保持 “长 镜头”的表面形态。 长镜头的时空真实概念已经悄然发 生了变化 ，数字长镜头追求的已经 不是一个镜头内的时空真实 ，而是 一种超越现实的 “真实” ，让观众 在这种假定的真实中 ，寻求一种真 实的幻觉之旅。 画外 ：在微电影 《镜子》将主 人公漫长的一生浓缩在浴室的 一面镜子之中。 其实是是一个数字合成制作的长 镜头 ，它把真实实拍素材与虚拟 的数字影像统一融合为视觉一体 化的叙事空间 ， 影片运用主观镜头记录下主人公在 镜子前刷牙、洗脸、刮胡子、喝水 等 日常举动,利用镜头的摇移和巧 妙的转场,将主人公的人生境遇变 迁串联成流动的生命画卷 ，期间我 们看到了他的人生各个重要阶段。 而镜子作为这一切的见证 ，从完 好无损到破镜难圆也暗喻着他的 生活状态。在一个狭窄的室内环 境以一种简练的运动镜头 ，通过 场面调度浓缩成一个长镜头。 在这里我们需要注意的是这里的长 镜头 ，已经不是长时间拍摄的、不 切割时间、保持时空完整性的镜头。 http /// 5852/ （二 ）借助影视特技 复 杂的场面调度借助特技手 段达到足以乱真的效果。 意大利导演安东尼奥尼在1974年 拍摄的电影 《职业 ：记者》中 ， 他用一个安静、平稳的长镜头颠 覆了传统戏剧化的表现方法。 镜头从杰克·尼克尔森躺倒后摇 开 ，逼近一侧的窗口铁栏 ，摄 影机缓缓移动 ，直到最后穿越 了铁栏而出 ，用一个180度的慢 摇回转再次对准了窗口。 这个镜头在某些观众看来可能沉 闷无比 ，然而在技巧上的操作却 并不逊色 ，尤其是摄影机穿越窗 口的那个镜头 ，在把握宽度、掌 控移动等当面有着严格的要求。 观众看到的画面中 ，这个栅栏的 宽度极窄 ，就算可以让镜头通过 ， 摄影机机身和摄影师本人又如何 穿过呢 ？ 在特制摄影机都不见得可以穿过 的前提下 ，安东尼奥尼的用边拆 边拍的手段完成了这个惊世创举 ， 整个镜头拍竟耗费了大约十一天。 http ///v_show/id_XMjI3MT kwNDA0.html?spm=a2h0k.8191407.0.0 from=s1.8-1-1.2 影视前后期制作观念也在实践的探 索摸索中不断地嬗变。数字技术条 件下的观众面对的电影将不再是单 纯是与他的现实生活密切相关联的 事实的再现 ，而且也有对虚拟现实 和幻想世界的想象性表现 ， 数字长镜头在对人类想象力最大 限度的发挥与张扬的同时 ，通过 隐性剪辑所实现的 “伪长镜头” 让观众在虚拟的时空中获得一种 超现实的真实感受。 开拍前的准备 ，道具不再是常 态摆放;钢琴、凳子等家具被固 定在墙上 ，可垂直移动的鱼缸 垂直于地面 ； 上下可移动变换的背景幕布 ， 海滩通过抠像置换成雪山背景 ； 模特吊威亚腾空而起 ，摄影机 360度旋转 ，视觉上产生模特 向下俯冲角度 ； 摄影机90度旋转 ，鱼缸开始移 动 ，模特做游泳状 ，保证位置 重叠 ，同时 ，背景墙变换。 观众最后看到的画面是这样的 （烛台、壁炉火焰等后期变换添 加 ），其实现实场景是这样的。 http ///v_show/id_XMj g5M Dk5NjY0OA ==.html?spm=a2h0k.819140 7.0.0from=s1.8-1-1.2 （三 ）趋于娱乐化 商业 广告、公益广告、电视宣 传片等釆用长镜头拍摄制 作,一改冗长乏味的感觉。 回顾长镜头的由来及认识发展 ：20 世纪20年代初期 ，罗伯特·弗拉哈 迪拍摄的纪录片 《北方纳努