讲稿5.1 “剪刀的把戏”.pdf

影视剪辑 电影是一个个镜头通过剪辑建 构起来的 ，时间、空间、动作、 节奏、主题 ，这一切都依靠剪 辑。剪辑——俗称 “剪接” ， 是影片制作工艺过程中一项必 不可少的工作 ，也是影片艺术 创作过程中最后的—次再创作。 “剪辑”的英文是的editing 和”编辑”是同一个词。剪辑 是电影的艺术手段 ，影片的蒙 太奇往往最后定型于剪辑台上。 特吕弗 ：“我的所有的电影都 是在剪辑台上挽救的 ！” 　 “剪刀的把戏” 巴拉兹在 《电影美学》一书中举了 个电影史上有趣的例子 爱森斯坦的 影片 《战舰波将金号》在全世界获 得巨大成功的时候 ，一个北欧的电 影发行商也想购买这部影片 ，但是 本国的电影检查官认为这部影片的 革命性太强 ，不同意其购买 ， 而他又不愿意失去这个他认为肯定 赚钱的机会 ，于是他要求卖方能允 许他把原片稍稍地重新剪辑一下。 卖方同意了 ，但有一个条件 ，那就 是不允许增加或者减少一个镜头。 发行商对这个条件竟然爽快地答 应了 ，他只要求把影片中的一个 场面调换一下位置而已。这引起 了卖方的兴趣 ，发行商的修改方 案仅仅是调动了一个场面的结果 ， “人与蛆”这个部分中既没有删 去一个镜头 ，也没有换掉一个字 幕 ，只是挪动了一个场面的位置。 爱森斯坦展现的是 ：战舰上水兵的 艰苦生活和所受的非人待遇而激愤 成义 ，发行商改变的版本却是 ：船 上无缘无故发生了一次暴动 ，军官 们迅速掌握了主动 ，叛变者受到了 应得的惩罚,真是自作自受 ，命该 如此。重新剪辑带来了整体主题思 想意义上的根本性变化。 比如希区柯克的电影 《惊魂记》中的 浴室杀人片段 ，凶手拿刀刺杀正在洗 澡的玛丽安的一组画面 ，希区柯克用 了25秒钟、27个镜头的快速剪接 ， 分解杀人动作的细节 ，这27个镜头 大多数是12格的半秒钟画面和24馅 的1秒钟画面 ，因为都是特写和近景 ， 每个镜头的长度部可以让观众看清楚。 刀子和刀子接触玛丽安身体的镜 头稍微长一些(因为快速剪接带 来的幻觉 ，实际上刀子没有真正 地碰到玛丽安) ；另外的一组镜 头是玛丽安的反应 ，她的惊恐、 流血、反抗的镜头稍短。 这种对受害者的镜头较短 ，而犯罪 的镜头较长的剪辑手法是依据观众 心理的一种视点镜头 ，主观地强调 了玛丽安的被害过程 ，提升了犯罪 的惊保感。这些镜头组接在一起描 绘了个犯案的过程、通过剪辑让观 众看到一个让人魂飞魄散的谋杀现 场 ，增加了影片的恐怖气氛。