讲稿6.1 景别中医基础理论.pdf

影视风格 影视艺术中 ，风格是一个由视 听语言综合起作用的结果 ，表 现在叙事策略、影像造型、声 音构成等方面 ，还与题材、体 裁有关。导演们努力通过构图、 灯光效果、特写、焦点等技巧 来获得理想的效果。 欧洲先锋派电影的实践者们则 试图创造一种摆脱戏剧情节的 “纯电影” ；瑞典影片特别着 重于探索诗意的绘画效果 ；美 国的 “制片厂制度”衍生出了 爆米花影片 ，苏联影片杂耍蒙 太奇沦为了政治宣传工具。 风格从影视作品的内容与形式、 思想与艺术相统一的整体中呈 现出来的 ，是影视艺术家的创 作个性、艺术见解与审美追求 在作品中的自然体现。 它渗透到镜头及其运动、色彩、 影调的每一个要素上 ，秉承着民 族的传统 ，具有鲜明的时代烙印 ， 折射出文化的遗传基因。 景别 关于景别的概念,就如儿时 常听的故事 ， “从前有座山 ， 山里有个庙 ，庙里有个老和 尚在讲故事……”这就是一 个远景、全景、中景、近景、 特写的渐进顺序。 一、开场 （结束 ）的运用 　　影片开场景别与结尾景别的 运用往往有既定的程序和模式 ， 即一般由远景/全景过渡到中景、 近景并配以下降镜头 ，即有一种 进入故事和叙事的视点 ，形成平 滑递进的心理过渡 ， 而影片结束时往往会由中景 ／ 中近景拉至远景/全景 ，并配以 上升镜头 ，有一种远离故事情 境、脱离叙事视点的感觉。这 种景别在影片开头、结尾的运 用方式在许多好莱坞影片中运 用较多 ，也较为典型。 影片 《阿甘正传》开场转化 了这个故事的景别变化 ，开场一根 羽毛(大远景)从天空中、从城市上 空 －－远景)阿甘的上方 －－(中近 景、特写)飘落到阿甘的脚旁。结 尾时还是这根羽毛(特写)从阿甘脚 旁飞起 －－(全景、远景)飞离阿甘 －－(大远景)飞至远方。 这里景别的呼应比较规 则 ，像一个轮回 ，有封闭性 叙事的完满感 ，而结束于远 景的景别 ，特别是一根向远 方流浪的羽毛 ，在故事层面 之外 ，又含有了丰富的余韵。 在 《这个杀手不太冷》影片开场 是这样的 ：大远景(航拍)浩渺的水 面、碧绿的丛林、丛林后是高楼 林立的城市远景(保持镜头运动速 度不变、镜头开始下降)城市的街 道全景推中近景(运动推镜头 ，镜 头再下降)街道上的店铺特写 ：镜 头钻入店铺的门。 大特写(以下为静止镜头) 握住牛奶杯子的手指、戴 着墨镜的一只眼睛、叼着 香烟的喝唇 ，显然是另外 一个人的布满皱纹的眼睛。 这是一套从大远景到大特 写的景别递进。 但是近景、特写并未形成叙事 性场景 ，而特写镜头对时空的 阻隔更留给观众悬念 ：主角是 谁 ？长得什么样 ？接下来会是 什么行为动作 ？ 观众只感到强烈的 “陌生化” 效果 ，人物的神秘与怪异。这 里一系列景别的变化与镜头下 降的动作带来的是玄妙感、是 风格化的造型感 ，并暂时阻隔 了叙事的流畅进行。 这部影片的结尾同样是呼应开 头的 ，幸存的玛蒂尔德将莱昂 心爱的植物埋人草地 ，镜头升 起 ，越过树梢 ，在一个大远景 中可以看到开场时的那片碧绿 的丛林与高楼林立的城市远景。 噩梦结束 ，仿佛又回到了明净 开阔的空间与现实。但这个美 如梦境般的远景反而带来封闭 的感觉 ，它是一个故事的结束 ， 通过这样景致的选取有意将一 个充满暴力的故事封闭在不现 实的纯美之中。 比起 《阿甘正传》中那根 令人遐想无限的羽毛 ，这 里影片显然不希望观众做 更多的回味与联想。 中景也可以作为电影的开场。 《情书》的开场用了一个中景 ， 6个特写 ，一个近似90度的俯拍 远景 ，然后是大远景。导演使用 了一个和人物平行的低角度 ，直 勾勾的注视着女主的悲凉 ，开场 最后冬 日的大远景进一步揭示了 女主的渺小和无能为力。 特写的作用往往是为了强调 ， 特写同样可以运用在影片开头。 上面两个截图分别是 《辛德勒 的名单》和 《拯救大兵瑞恩》 的开场 ，与其说特写是为了强 调 ，不如说特写是为了抒情。 结合 《辛德勒的名单》的整 个故事 ，开场的蜡烛大有星 星之火可以燎原的味道 ，也 有男主角只是点点微光 ，无 法照亮全局的悲凉。 《拯救大兵瑞恩》的开场 ，利 用国旗在阳光下 ，露出深深的 爱国热情 ，同时接下来镜头是 老兵的特写和全景 ，也展示了 导演的反战情节。 《集结号》 开篇的运动镜头 ，即交代了背 景 ，又渲染了情感。 电影的本质就是讲故事 ， 有的故事开门见