讲稿6.4 色彩及其象征意义.pdf

色彩及其象征意义 　最早使电影具有色彩 ，是用 人工的方式进行局部染色。尽 管早期电影是黑白片 ，但一些 导演努力尝试给影片某一场景 或事物涂上单色 ，如给舞女穿 上红色长裙 ，给天空涂上蓝色。 在格里菲斯的 《一个国家的诞生》 (1915年)中 ，大火被手工点染成 夺 目的红色 ；爱森斯坦在 《战舰 波将金号》 (1925年)中 ，用染 色法制作了象征革命的红旗 ，当 观众看到起义的战舰上升起一面 鲜红的旗子时激动不已。 色彩在影视艺术中的运用 ，比绘画 上色彩的运用更注重整体和谐性或 突出某种视觉倾向性。作为影片重 要的视觉语言 ，色彩通过视觉冲击 ， 影响人们的感官、左右观众的思绪 ， 具有完成叙事、影响人们心理、唤 起人们情感的作用。 黑泽明 《梦》喜爱绘画的 “我”在 博物馆中欣赏梵高的油画 ，却走进 了画中世界 ，遇见了梵高。仿佛置 身画中 ，穿梭在过去与现实的梦境。 蓝天绿地红砖 ，还有波光粼粼的水 面 ，色彩极其明快鲜艳 ，表现了对 自然的依恋与渴望的情怀 ， 色彩的象征意义在不同的民族 会产生一定的差异。色彩在每 位导演 ，特别是有个性的导演 手里 ，象征与喻示的差异又会 千差万别 ，这同影片整体风格 及意念密切相关。 《红高粱》、 《红色沙漠》、 《大红灯笼高高挂》、 《黄土地》、 《绿草地》、 《蓝风筝》、 《发条橙》、 《紫色》、 《红》 《白》 《蓝》系列很多电影的 名字就包含着颜色象征。 1935年,美国拍摄出彩色影片 《浮 华世界》,标志着世界上第一部彩 色电影的出现,但第一部真正意义 上的彩色当属电影意大利导演安东 尼奥尼的影片 《红色沙漠》 ，导演 以抽象的、超现实的色彩处理 ，来 反映他对工业文明的反思。 影片中的色彩巳不再是简单地还原与再 现现实生活 ，而是以异乎寻常的色彩处 理来冲击与刺激观众的视线 ，并且这些 色彩是随剧情的需要 ，依据人物的情绪 心理来涂抹出象征的意义 ，色彩作为有 力的视觉语言深化了导演对生态环境、 对工业文明人文反思的主题。 从电影完成片的角度分析电影中的 色彩 ，通常将自然界的色彩划分为 以下四类 ．运用到电影场景中 ： 1 ．暖色类 ：红、橙、黄 2 ．过渡色类 ：绿 3 ．冷色类 ：青、蓝、紫 4 ．单色类(素描色) ：黑、白、灰 具体分析上述四类色彩的象 征意义 ： 红色由于其作用视觉的光线 波长在可见光谱中最长 ，对 人的感官和肌体产生热烈的 影响。它具有强烈的感染力。 一方面可以象征热烈、喜庆、 温暖 ，另一方面又象征警示 与危险。红色色感刺激强烈 ， 在色彩配合中常起着主色或 形成影片基本色调的作用。 红色色感刺激强烈 ， 在色彩配合中常起着 主色或形成影片基本 色调的作用。 在张艺谋的 《红高粱》中 ，红 色被赋予激情张扬的象征 ，随 风舞动的高粱的画面是用加了 红色滤色镜的镜头拍摄下来的 ， 使画面呈现出异样的生机勃发 和血脉偾张之感。 在张艺谋的影片 《大红灯笼高高挂》 中 ，红色早已不是吉祥、喜庆、热闹 的象征 ，在男权统治的陈家大院 ， “红灯笼”成为男权压迫下女性之间 争夺所谓 “权力”的外化的符号 ，它 们渲染了女性被压迫的扭曲和痛苦。 红色凸显在整部影片青冷的基调 上 ，以一种色彩反差更加强化与 渲染了封建礼教对人性的戮害 ， 红色不再是热情和生机 ，反而传 达出某种阴森可怖的没落与腐朽。 同样是浓烈的红色 ，在奥立 弗·斯通导演的 《野战排》 (1986年)中 ，红光笼罩下的越 南战场仿佛是一个正在燃烧着的 热与火的地狱 ，红色在这里是暴 力、危难与疯狂情绪的象征。 影片 《辛德勒的名单》在描写辛德 勒看到逃难的犹太人群时 ，人群中 有一个小姑娘穿着红裙子 ，在黑白 的影像中 ，这个小红裙子尽管是个 远景 ，但依旧抢眼。接着小全景、 中景跟拍小女孩 ，直到小女孩躲到 一座房屋里的床下。 而小女孩是否逃过一劫 ，成了观众 心里的一个悬念。几场戏后 ，又一 天 ，辛德勒看到一辆辆的平板车上 运着尸体 ，从他面前经过的一辆平 板车上躺着一具身穿红裙子的小姑 娘的尸体 ，小红裙子的影像在观众 的印像中久久不能忘却。 黄色是阳光的色彩 ，象征光明、 愉悦、轻松、高贵。浅黄色会 有柔弱稚嫩的感觉 ，灰黄往往 表示病态。黄色在纯色中明度 最高 ，与红色色系配合 ，产生 辉煌华丽的效果。 意大利导演贝·托鲁奇的 《末代皇帝》(1987年