讲稿3.1.1时间中医基础理论.pdf

影视时空 电影的时间和空间。通过电影 艺术的创造 ，使观众感受到的 时间和空间。 电影是以银幕上的画面和音响 为媒介 ，在运动的时间和空间 里创造形象的一门艺术。 它综合了时间艺术与空间艺术 的表现形式 ，简称时空艺术。 镜头组接所形成的电影时空 ， 跟单个镜头中时间的实值和空 间的指向有联系又有区别。 时间 影视时间与现实时间最根 本的区别 ，是前者完全打 破了后者所固有的连续性。 谁也无法改变现实时间的 流程 ，然而电影却获得了 绝对的掌握时间的可能。 电影能对现实时间作相等、延长、 缩短、停滞、重复等创造性处理。 能把过去和未来、现实和回忆通过 顺序、交错、颠倒等方式组接在一 起 ，还能功能性地再现和运用时间 运动中由各单位时间的时值差所形 成的节奏感。 因此 ，电影时间是一种假定 性的、艺术化了的时间形式 ， 它既可以产生现实时间运行 的真实感 ，又享有现实时间 所不具有的自由度。 巴拉兹在谈电影时间时 ， 认为电影给时间带来了 三种含义 ： 一是放映时间。或许称放映时 长更容易理解。放映时长是建 立在受众观看影视作品时的生 理机制的基础上 ，同时也与作 品讲述故事的要求分不开。 故事影片是一种放映时间一个 小时或更长一些的电影 ，观念 逐步为人们所接受 ，并大体上 限定在90 －120分钟这个基本 框架中。 这是一部影视作品在放映中所 占有的实在时间 ，是由影视作 品的长度决定的。一般电影是 两个小时左右 ，超过三个小时 就会使观众感到疲倦 ，也不适 合影院的放映时间。 画外 ：格里菲斯的 《党同伐异》 由于时间超长 ．放映效果并不好 ； 《集结号》在影院放映时 ，也因 过长而不得不删诚了几场戏。 二是叙述时间 ，是指作品中剧情 展示的时间跨度 ，由于每部作品 所描写的具体内容不同 ，因此作 品的叙述时间各不相同。可以从 几分钟到几十年甚至上千年。 画外 ：根据小说 《猫头鹰桥上 的事件》改编的30分钟法国 影片 ．讲述的是主人公被吊死 前的几分钟 ； 《罗拉快跑》是讲罗拉前去营 救男友的20分钟 ；美国电视 连续剧 《24小时》讲述了24 小时的突发事件 ； 《寻秦记》则是时空穿越古今 ， 展现了从21世纪穿越到战国 时期的传奇故事。 三是心理时间 ，这是一种观众的直 接感受时间 ，它受放映时间和叙述 时间的影响 ，同时又受观众心理的 制约 ，是对剧中时间的主观感受。 一日不见 ，如隔三秋 ，等待 的时间相对长 ，相聚的时间 相对短 ，讲的就是这个道理。 一部优秀的作品也许很长 ，但给人 的感觉很短 ，而一部乏味的作品 ， 尽管很短 ，也会给人冗长之感。有 时编导会强化这种心理感受时间以 达到某种艺术追求。 画外 ：例如王小帅执导的十二星 座微电影 《停留》 ，努力营造使 观众感受情侣间分手时间延长、 变缓的效果。当观众体会着女主 人公痛苦又欲哭无泪的心境时 ， 也会觉得悲观失望。 每一个镜头的时空性质 ，是受镜 头的景别、角度、运动方式、长 度以及声画组合等各种因素综合 制约后得以确定的。 在时间上 ，相等长度的镜头 ， 固定或景别较大 （如特写 ）的 显得时间长 ，运动或景别较小 (如远景)的显得时间短 ； 同是运动镜头 ，运动速率的不同 可以产生不同的时间效果。快速 的推、拉、摇、移、升、降加速 着时间的运行感。反之 ，缓慢的 镜头运动延缓着时间的流动。 在镜头的运动中 ，会产生3种银 幕时间 ：滞缓、常速和加速。这 些由空间展开方式的不同而带来 的时间性质的差异 ，是电影特有 的视觉──心理效应 电影艺术家正是根据这个效应的 原理 ，通过对每个镜头画面形式 的处理完成着对观众在观赏过程 中时间感觉的控制 ，从而实现各 种艺术意图。 银幕时间与叙 述时间的关系 一、银幕时间与叙述时间的关系 (1)银幕时间与叙述时间相等 画外 ：影片 《正午》的讲述的是 中午发生的两个小时左右的故事 ， 与放映时间基本一致。这在电影 作品中是很少见的。 银幕时间与叙述时间相等 ，在电 视中较为常见。早期的电视节目 ， 特别是录像设备出现以前 ，几乎 都是以现场直播的形式出现的。 在今天的电视节目中时间相等或 同步是经常运用的 ，比如一年一 度的春节联欢晚会、四年一度的 世界杯足球赛 ，因为其共时性更 加引领了观众观看的热情。 (2)银幕时间大于叙述时间 延长现实时间可以造成心理效果 ， 形成时间的特写。 画外 ：《天堂电影院》中主人公 30