讲稿5.4 剪接点中医基础理论.pdf

剪接点 剪接点就是两个镜头之间的 转换点。准确掌握镜头的剪 接点是保证镜头转换流畅的 首要因素 ，因此 ，选择恰当 的剪接点是影视剪辑的最重 要也是最基础工作。 剪接点的选择是否恰当 ，关 系到镜头转换与连接是否流 畅 ，是否符合观众的视觉感 受 ，是否满足叙事需要 ，是 否能体现画面的节奏。 在剪辑工作中 ，场景转 换意味着空间的改变和 时间的变化 ，是影片画 面逻辑关系和画面内容 跳跃比较大的时候。 在进行剪辑工作的时候 ，常 常要通过一些技巧使这种转 换显得自然、连续。依据不 同的剪辑依据 ，大致可以将 剪接点归为以下几类 ： 叙事剪接点、 动作剪接点、动作剪接点主要 以 “形体动作”为基础 ，以剧 情内容和人物在特定情境中的 行为(包括内在动作 ，如情绪、 节奏)为依据 ，结合实际生活中 人体活动的规律加以选择剪辑。 《美国往事》片断 ，两次开门的动 作 ，偷窥与被偷窥的动作、黛博拉 在镜子前跳舞的动作等 情绪剪接点、情绪剪接 点主要以心理动作为基 础 ，以表情为依据 ，结 合造型元素进行选取。 具体来说 ，在选取情绪的剪接点 时 ，要根据情节发展、人物内心 活动及镜头长度等因素 ，把握人 物的喜、怒、哀、乐等情绪 ，尽 量选取情绪的高潮作为剪接点 ， 为情绪表达留足空问。 电影 《大话西游之仙履奇缘》中 ， 至尊宝和紫霞仙子之问的一段经典 对手戏(以至尊宝的独自为主) ，就 是依据人物的情绪来选取剪接点的 ， 将人物的感情、情绪等充分地展示 了出来 ，既实现了镜头组接的流畅 ， 又极为有力地渲染了情绪 ，具有感 人至深的情感力量。 节奏剪接点、节奏剪接点主要 以故事情节为基础 ，以人物关 系和规定情境中的中心任务为 依据 ，结合语言、情绪、造型 等因素来选取 ，它要求重视镜 头内部动作与外部动作的吻合。 在选取画面的节奏剪接点 时 ．要综合考虑画面的戏 剧情节、语言动作和造型 特点等 ， 选取固定画面快速切换可以 产生强烈的节奏 ，也可选取 舒缓的镜头加以组合产生柔 和、徐缓的节奏 ，同时还要 使画面与声音相匹配 ，使内 外统一 ，节奏感鲜明。 《罗拉快跑》罗拉脑海中不停 变换的人物　　 声音剪接点。 声音剪接点是指 以声音元素为基础 ．如台词、 背景音、配乐 ，根据镜头画面 中声音的持续、停顿、转折点 以及画面中声画对位的关系来 衔接镜头 ，从而表现影视作品 中声音的连续与完整。 按照不同的声音元素。可以 把声音剪接点大致分为台词 剪接点和音乐剪接点两类。 第一、台词剪接点。台词剪 接点是指根据画面中台词的 语调、速度、情感、停顿等 为依托而进行的镜头衔接。 在 《舌尖上的中国1》中 ，在 讲述广东的一个小伙子制作糖 葱时 ，解说词并没有重复画面 上小伙子熬制糖葱的步骤 ．而 是讲述糖葱制作技术的复杂和 将要失传。 这样 ，人们在观看的时候 ．不仅 能注意到糖葱的做法 ．还能了解 到画面以外的信息糖葱制作技术 将要失传。面面与解说词相互补 充 ．相互完善 ．在一定的时问里 向观众传递了最大的信息量。 第二、音乐剪接点。 音乐剪接点是指根据乐 曲的节奏 ，融合画面表 达的情感、内容而选择 镜头的衔接点。 一是以纯音乐节目或者是以音乐 为主的节目 ，每个剪辑点都选择 在音乐的节奏点上 ，并且通过景 别和视角上的变化获得视觉上的 节奏感。镜头运动力求与音乐的 旋律线和情感线吻合MV。 二是为烘托画面气氛、渲染人 物情绪而存在的配乐。在音乐 剪辑中 ，音乐之间的衔接必须 注意旋律的起伏高低、强弱 ， 按照强音接强音、弱音接弱音、 强音接弱音、弱音接强音、静 音接静音等基本规律来剪辑. 《罗拉快跑》罗拉和男友抢劫完超市后 夺路而逃时 ，急促而富有节奏的音乐衔 接上慢速而优雅的爵士乐 ，与画面中人 物的动作行为形成了鲜明的对比。罗拉 中弹后音乐声戞然而止。衬托出悲剧的 结果。