讲稿6.2.3 动态构图.pdf

三、动态构图 动态构图是一种富于变化性的 构图形式 ，是画面构图中的造 型因素和造型结构 ，随着场面 调度中的人物或摄影机的运动 而发生连续或间断性的变化。 在动态构图中 ，景别的变 化、角度的变化和方向的 变化 ．是动态构图处理中 最重要的三个因素。 1.交代空间 动态构图对于交代空间方位感及 场景间的内部联系 ，会有一种一 目了然的效果。 《后窗》这部以 “窥视”为主的影片 ，交代清窥 视者与被窥者场最之间的空间方 位无疑是十分重要的。 影片开场第一个镜头就是动态构图 的多构图组合 ：镜头从俯拍居民楼 下的一只黑猫开始 ，摇上 ，我们看 到一幢白色楼房 ，旁边是一窿红砖 楼房 ．镜头微微横摇 ，使我们看到 这栋红砖楼房人家的窗户都大开着 ， 里面人物的活动清晰可辨 ， 接着镜头缓缓下降 ，我们看到 了一扇打开着的窗户 ，镜头越 过窗户进屋 ，景别突然成为特 写 ，我们看到了一张背对窗户 ， 面向自己屋里的男人的面孔。 通过这样一个多构图的动态构图 ， 观众对窥视者的方位、遥遥相对 的被窥的环境、故事情节即将展 开的空间环境都一目了然。 2 ．造型风格体现 　　通过较为复杂、精心设计 的、有序的动态多构图形式来 完成叙事任务。相对于依靠蒙 太奇剪辑来完成叙事造型风格 的体现 ，这种动态多构图方式 体现了内部蒙太奇的运用。 中国影片 《小兵张嘎》中 ， 有一个多构图的运动镜头 ， 是罗金保带嘎子去见区小队 长 ，人物调度先从后景走至 前景 ，横移 ，拨开几捆稻草 ， 迈过一扇被伪装的门 ， 然后向后调度 ，接着 ，随 着人物爬上房顶 ，镜头升 起 ，人物横穿屋顶又向下 到地面上来 ，然后进人一 扇有哨兵把守的房门。 这个动态构图将人物所走路 线的空间方位、纵深与横移 的联合调度展现出来 ，呈现 了游击队神出鬼没、迷魂阵 般的战斗环境 ，渲染了区小 队警惕神秘的战备环境 ， 同时 ，长99英尺的长镜头 调度又以一种层层空间的 “剥示”展现 ，带出一种 扑朔迷离的神秘感 ，增强 了对观众注意力的吸引。 当动态构图不依赖动作和话语的叙 事 ，以多构图的造型方式在一个镜 头中以一气呵成的视觉流的体验 ， 带来极大艺术感染力的同时 ，也包 纳了极大的叙事信息量。相对于被 剪辑的蒙太奇 ，内部蒙太奇的连续 性是叙事表现力的重要方面。 俄罗斯影片 《烈 日灼身》(米 哈尔科夫导演 ）中一个极为 出色的动态多构图镜头。这 段颇显血腥与暴力的情节 ， 从开始到结束全都在一个镜 头的画面结构与调度中完成。 我们从—系列的构图中可见事 件的引子、推进、扭转、高潮 与尾声。如果用好莱坞手法来 拍一个复杂的事件 ，一定会用 剪接与切换 ，通过分切画面渲 染暴力场面来完成。 这里 ，导演却把杀人的场景 完全放在了画面的构图之外 ， “省略”与 “隐蔽”却更显 冷酷与残忍。 更重要的是 ，这个连贯的动态构图 以一种完整和平静 ，一种隐含的力 量 ，不动声色地完成了叙事 ，在它 平缓、沉稳的运镜、干净完美的构 图中 ，却使观众感到了一种叙事的 强劲有力。这是以动态构图 ，而视 听语言运用得十分巧妙。 3 ．形成画面节奏 ，反映人物 情绪 动态构图由于摄影机运动或被 摄主体的运动 ，必然使画面构 图呈现出一定的动感节奏。 《罗生门》中 ，打柴樵夫进入丛 林的镜头就使用了连续的动态构 图 ，摄影机移动仰拍 ，模拟人的 视线 ，阳光在树叶间闪烁 ，光打 在闪亮的斧头上晃出寒光来 ，人 在丛林中穿行 ，光线在人脸上投 下忽明忽喧的斑影。 人物在运动行走 ，不断有大树 在前景处形成遮挡 ，留下大面 积阴影 ，而俯拍镜头中 ，林木 的葱郁与人的渺小对比鲜明 ， 树枝层层密密在仰拍运动镜头 中 ，随着人物行走的韵律向画 外分散开去。 这个段范的曲调是节奏分明又 带着神秘感的舞曲 ，随着曲调 的节奏跳跃 ，构图中树叶越来 越密集 ，太阳在树影间的光斑 却越来越耀眼。然后人物渐推 近景、特写 ，观众强烈预感到 有什么事情要发生了。 影片中这个丛林的动态构图密切 配合了人物的运动 ，光影的移动、 树叶的遮挡、树林的分布、太阳 光线的耀动等一切造型元素都有 机地融合起来 ，与音乐一起 ，形 成了一种紧张而富有刺激性的节 奏 ，很好地为下面的情节与场景 进行了铺垫与渲染。 中国上世纪30年代影片 《马路天使》在运用动态 构图方面注重节奏 ，特别 是注重内部节奏与外部