讲稿6.2.2 静态构图.pdf

静态构图 静态构图是画面构图的一 种常规形式 ，也是一种特 殊的构图形式。 它是指画面构图保持相对 的静态形式 ，维持画面的静态 效果 ，给人以平静、凝固的视 觉风格与心理体验。 它往往是对某一段落情节 的视觉铺垫或情感余韵的外化 造型体现。 1 ．注重画面结构、传达氛围 意蕴 静态构图更多不是强调 构图中的被摄主体 ，而是强调 构图中的画面结构、画面形式、 画面中造型元素充分、有机地 融合 ，传达出某种氛围与韵味。 在中国文人电影的经典 之作 《小城之春》中 ，大量 镜头的构图背景是破败的城 墙、花草零乱的院落、雕花 的窗棂、月光下朦胧的小道 ， 这些背景配合主人公情思 悠悠的内心独白、迷惘而又执 着的眼神 ，女主人公精心替换 的衣饰、细微的手部动作等细 腻、繁复的细节 ，更配合舒缓 流畅的长镜头 ，为影片镂刻出 内敛却又浓郁的抒情意味。 影片 《那山 ，那人 ，那狗》 中 ，更多以优美和谐的构图来 营造 “天人合一”、 “物我两 忘”的氛围 ，并传达出隽永含 蓄的抒情意味。 影片充分利用山区自然环境 与人文特征 ，为观众呈现出一幅 幅精美的乡间山水风情画卷 ，影 片将质朴的乡人、温馨的亲情、 默契的心灵交流融合在一起 ，从 而使平静的静态构图里 ，隐隐流 淌着气韵生动的韵味与张力。 像父子二人和狗儿一起上 路时 ，远景景别 ，前景小 桥流水 ，后景是迷蒙的雾 气与山峦 ，走在桥上的人 形成一种剪影的效果 ； 构图形式上美轮美免 ，而且 大远景、远景更是营建出写 意抒情的韵味。这些构图在 烘托环境的同时 ，往往蕴含 与表达了丰富而细腻的情感。 2 ．情绪的铺垫 静态构图成为叙事段落的开 场或结束时的镜头 ，完成情 节铺垫、环境交代或情绪、 情感抒发的作用。 此时的静态构图往往与直接 叙事无关 ，它成为全片叙事 段落的顿歇处 ，成为叙事的 逗号或句号。此时的静态构 图多为空镜头或纯景物镜头。 苏联评论家法马林说过 “戏 剧不能容忍自然景物 ，电影 则必须要自然景物 ，所以戏 剧是表演 ，电影则是生活。” 所说的 “自然景物”就是电 影里的空镜头。 香港影片 《女人四十》的开 场是连续几个静态构图 ：靠 墙的长条椅上坐落一个孤独 的老人 ；几个老人例转身看 着镜头 ，眼神呆滞 ，靠墙的 长条椅上又多坐了几个老人 ， 前景处一只乒乓球在跳动。 画外音一直响着闽南音的曲调。 这些静态构图画面平 ，无景探 ， 背景单调 ，在连续的静态组合 之后 ，直至画外音唱歌者露出 面庞 ，她在自娱自乐地唱 ，两 个老人在打乒乓球 ，其余的人 在无所事事地呆坐 ，观众才知 晓这是个老年活动中心 ， 所以静态构图要展示场景之 间的空间方位联系 ，就得要 连续镜头的蒙太奇组接。开 场这几个平板单调的舒态构 图 ，正恰如其分地表明了老 年人生活的苦闷与枯燥。 再来看 日本导演小津安二郎 的名片 《东京物语》。影片 中静态构图的空镜头 ，更多 以一种规律出现在情节段落 的起始与落幅部分。 这些镜头只有少部分是作为 空间环境的交代或故事情节 的转场 ，大量的静态空镜头 ， 是用来传达与那一段情节相 关的情绪的联结或体现一种 情思袅袅、余韵悠悠的意味。 同时 ，小津的空镜头也反映 了这位导演对 日本文化的理 解与体现。影片中的烟囱、 水池、衣架上晾晒的衣物 ， 这些空镜头中的物像与故事中 的人物或发生的地点毫无关联 ， 超出故事中任何主人公的视点 ， 它们的出现 ，更多提醒了人们 关于生活与世俗的东西 ，是承 接了人们感情的客观外化物 ， 是给静物以含义。 我们发现 ，小津的空镜头里 决不是单纯的山水风景 ，它 总是透露出生活的痕迹 ，带 着社会的气息。 《东京物语》的结尾 ，母亲 的丧事过后 ，一切又恢复平 静 ，父亲一个人坐在家中 ， 这时画外传来港口船只的鸣 笛声 ，外界的生活仍在延续。 然后 ，画面构图是一条船及房 子的屋顶 ，然后是船的近最 ， 由此人和自然又融为一体 ，最 后是静态构图 ，海港、港湾的 石灯、响着马达声的小船 ，以 此远离了故事 ，远离了故事中 人物生命的循环 ， 但观众在此感到了哀而不 伤 ，静态构图中的物像 ， 使我们感到了生命的完满 与延续