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从语言学视角浅析《挪威森林》人物塑造的层次性 摘 要：村上春树最具影响力的长篇小说《挪威森林》的人物形象塑造值得考究。从语言学视角，通过文本与影像互现的方式对小说人物形象进行分析。村上春树不但从历时、共时两个方向构建起《挪威森林》极具代表性的人物形象网，而且从组合、聚合角度对这张网进行了进一步的融合与描写。 关键词：人物形象；语言学；层次性 一、引言 《挪威森林》（以下简称《森林》）是日本作家村上春树于1987年出版的第五部长篇小说，该小说在由执导过《青木瓜之味》、《夏天的滋味》、《三轮车夫》等多部影片的越南导演陈英雄改编为电影。其中有名有姓的人物只有七个，在塑造人物形象的过程中，作者充分赋予了他们层次性，使这七个人构成了一个自足、系统的世界。这个自足的世界与语言系统类似，可以通过描写语言的方法来对其进行描写、分析。本文力图通过文本与影像互现的方式，从语言学的视角，对《森林》的人物进行共时、历时，聚合、组合两个层面分析，以历时分析为主线，并将共时、聚合、组合三方面的分析融入其中。 二、定义界定及研究方法概述 （一）从共时、历时层看作品中人物塑造的层次 “共时”和“历时”相对，是索绪尔提出的一对术语，指对系统进行观察研究的两个不同方向。语言的共时研究，研究一种或多种语言在其历史发展中某一阶段的情况。语言的历时研究，研究语言在较长历史时期所经历的变化。本文以《森林》中的人物形象为研究对象，从共时、历时两个方向对其进行解读。 1.从历时角度看作品中女性形象塑造的层次性 初美、直子、绿子这三位女性，虽然同处《森林》中1867到1870年的日本，但她们的形象在历时上是有层次的。按照上文顺序，她们的形象可以代表历时上从传统的日本女性过渡到传统与现代交织的复杂女性，最后完全进化为现代女性的历时过程。 2.从共时角度看，人物形象间存在着多重二元对立 永泽这个人物，是作者为了更深刻地刻画其他人物形象而专设的对立面。他是男权的代表，在观念上与每个女性都存在着二元对立：他与初美是现代与传统的对立；与直子是追求自我感觉完美与追求他人心中自我完美的对立；与绿子则是一味索取与先无理索取后不断给予的对立。他与渡边亦有矛盾，二者都拒绝流于世俗，但原因不同，世俗感情于永泽只是短暂的利益交换，于渡边却是宁缺毋滥。 （二）从聚合、组合层看作品中人物形象塑造的层次 语言系统中任意两个或两个以上的符号，如果相互间存在着（任意）一个共同特征，那么这两个或两个以上的符号就具有聚合关系。语言符号的组合顺着时间的线条前后相续，好像一根链条，一个环节扣着一个环节。处于组合链中的符号之间构成的关系称为组合关系。下文从聚合、组合的角度出发，研究对《森林》中人物进行聚合、组合后产生的意义。 1.从聚合的角度看作品中的三个世界 《森林》里有三个世界：“内心世界”、“外面的世界”和“二者间过渡的世界”。木月、直子和玲子居于“内心世界”，绿子和初美属于“外面的世界”，渡边和永泽是在两个世界间不断挣扎徘徊的一群。渡边更醉心于内心，倾向于“内心世界”，永泽更沉迷于应对外界，倾向于“外面的世界”。 2.从组合的角度看作品中三个世界的线性链条 由于作品中人物处在“内心世界”、“外面的世界”、“过渡的世界”三个不同世界，因此只有通过世界间的组合，才能将三个世界联系在一起。渡边曾充当联系“木月、直子内心世界”与“外面的世界”组合中的纽带。木月死后，渡边继续充当“直子内心世界”与“外面的世界”组合中的纽带。直子死后，渡边存在的意义暂时被架空了，如同音位学中一个音位消失会引起音位系统的一系列变化一样。渡边自动填补了直子在社会系统中空出的位置，填补他原来位置的则是绿子，绿子成了他与“外面的世界”保持联系的纽带。可见，《森林》中的组合是动态的，正是组合的动态变化推动了剧情的发展。 三、以女性形象历时分析为主线，结合共时、聚合、组合三方面对人物展开分析 （一）“初美”们——传统理想的殉道者 初美是日本传统男权社会的牺牲品，如果说这在影像中只是隐现，那么在小说中则被刻画得入木三分。她曾说过“我并不是脑袋好使的女人。什么人生观、责任啦，都无所谓。结了婚，每晚给心上人抱在怀里，生儿育女，就足够了。我所追求的只是这个。”①她的形象是作者对遥远日本传统社会的怀念，在追忆旧时光的《京华烟云》里可以找到与之对应的女性——曼娘，在学究般父亲的教养下长大，成了古书上掉下来的一副美人图。曼娘受了一套旧式女子“德、言、容、工”的教育：女人宽宏大量就足以证明她的贤德。②很多跟曾家有来往的汉学家，都对曼娘的形象抱有极大兴趣，她代表传说中遥远、古老、富足的中国。 影像中，初