肖邦降b小调奏鸣曲第一乐章分析研究.docxVIP

肖邦降b小调奏鸣曲第一乐章分析研究 第一乐章共242小节，为奏鸣曲式结构。由引子（1～4）、呈示部（5～105）、展开部（106～169）、再现段（170～229）和尾声组成。 引子（1～4） 引子包含两种音乐情绪，上下两声部的一问一答，下声部八度叠加的附点音符，下行七度跳进强奏，沉重而庄严，第3小节为加6音的属七和弦，上声部连续有力的强奏，引子开放终止于主调属七和弦，以连接第5小节主和弦，明确调性。整个引子段落充满了深沉的学问与不安。 呈示部（5～105）主题呈示段 主部引子（5～8）主部前有4小节的引子，演奏快一倍速度，持续主调主和弦，揭示出节奏性极强的主题，奠定了整个的律动。 主部（9～40）主部为变奏的开放性乐段。第8小节主部主题出现，降D、降B构成小三度、bB—C—bD构成上行二度进行，这两个音程作为核心音程材料贯穿全曲。 9～12小节是1+1+2的“短短长”句型，后4小节（13～16）是在导七和弦上做前4小节的模仿。17小节主题b是a的变化，bD—C—bB—bA下行二度，A—C小三度，与主题a的材料一致。 模进重复，形成了一个2+2+4的乐句。短小的动机素材发展，各乐句间没有明确的终止式，通过旋律的变化规律进行划分，一气呵成。24小节开放终止于主调的属七和弦。A’为变化重复，旋律与伴奏声部稍做变化，结束时闯入终止于副部调性，声部反向级进到副部的中音区，终止在了bD大调的属五六和弦上，为副部进行充分的准备，以此代替被省略的连接部。 副部（41～80）副部为变奏的扩展性乐段，调性转为bD大调，力度时值的变化与主部形成强烈的对比，旋律柔和宁静。第41小节开始的副部主题由降A—F三度，降E—F—降G二度两种音程构成，与主部主题材料音程相同。 第45小节是前4小节的变化重复，第49小节开始是一个8小节的长句，旋律级进（二度核心音程），形成了一个拱形旋律线条。所以这里副部可以看成一个4+4+8的三句体结构，在句法上呼应主部的“短短长”句型。第56小节开放终止于属和弦上。第57小节开始为变奏重复，体现在织体的变化，三连音及十六分音符的织体将副部主题的紧张度逐步提高，第73小节材料模进分裂，尾部形成扩充，以闯入终止的形式进入结束部。 结束部（81～105）分为两部分，第一部分（81～93）使用副部主题的三连音素材发展，三个音为一组，形成解决关系，不断模进。第二部分（94～105）为柱式和弦织体进行，通过半音及等音变化将调性转回主调，音乐坚定有力。在主调属和弦上终止。 展开部：由四个部分组成 第一部分（106～121）导入部分展开主部引子材料与主题动机，材料a上下两声部呈八度演奏，并且形成了强弱对比。109～110小节，节奏音型是引子材料，旋律A—#A—B小二度，B—D小三度，依然是两种核心音程组成，将引子主部主题结合展开。调性由#f-G-A呈二度关系，这与主题核心材料一致，可以看出，核心材料不仅在旋律使用，而且在调性布局中同样存在。 第二部分（122～137）中心I上声部展开副部主题，原型是53～56小节副部主题部分，但是在节奏上做了处理，使得旋律的重拍发生改变。下声部依然是主部主题a，第126小节，主部主题b出现，下声部伴奏音型是副部三连音音型，本段为主副部材料的综合展开，在同一时间形成材料的对位。C大调开始，以一系列转调模进手法展开主题动机，调性布局为c—D—E—#F—#c— E—#F—#G。可以看出，本段的调性安排依然以二度音程为主，体现作曲家在材料上的统一性。 第三部分（138～153）中心II主题动机与引子材料对位，两小节为单位进行一系列的转调模进。第138小节始于g小调，调性依次为降b小调、f小调、a小调、e小调、G大调、D大调、d小调、F大调，乐曲调性布局由小调逐渐变为大调，乐曲也有深沉逐渐走向辉煌，乐曲的色彩在本段逐渐过渡，发生改变。 第四部分（154～161）中心III结束部材料展开段落，但伴奏音型又是八分音符的分解和弦（主部伴奏音型），与呈示段柱式和弦进行形成对比，乐曲也更加富有律动。调性bC大调，降c是主调降B大调的降II级（那不勒斯和弦）。 属准备段（162～169）使用结束部的素材，低音声部持续属音F。第162小节，和声变化丰富，D—TSVI阻碍进行，166～169小节，和声稳定在D功能，为之后再现段主调降B大调做准备。 再现部（170～229）最大的特点是省略了主部，直接进入副部。 副部（170—210）主题在主调的同主音大调上再现，调性回歸，音乐更加明亮。与呈示段相比，乐段的结构没有发生变化，第210小节，在主调T和弦上终止，乐曲进入结束部。