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明崇祯时期的人物故事题材青花瓷 打开文本图片集 明崇祯年间（1628—1644），当时社会各阶层对青花瓷的需求较大，即便是在外销的瓷器中亦拥有广阔市场。尽管此时御窑厂的青花瓷生产近乎停滞，但民窑青花瓷的烧造却达到一个新的高度，并以更加丰富的纹饰内容、充满生活气息的实用种类、潇洒而不失细致的笔墨意趣，吸引了世界的目光。特别是擅长以人物故事题材入画，反映历史故事、戏曲小说等叙事性内容，世俗人物开始成为主角的青花瓷。它们较之元、明早中期同类题材的拘谨，在笔触描绘上明显放开了手脚，人物身形亦通常拉长变高、潇洒利落，呈现了异于前朝的崭新风貌。 明崇祯青花山水人物纹净水碗（图1） 高15.3、口径19.3、足径7.9厘米。中国国家博物馆藏。唇口，圆腹下敛，高圈足。通体青花纹饰，绘山水人物故事图。图画旁长方形开光内青花隶书：“大明国江西道南昌府南昌县，信士商人萧炳喜助净水碗壹付，供奉萧公顺天王御前。崇祯拾贰年仲秋月吉立”五行四十四字。此器青花色调鲜丽明快，制作精致，为崇祯民窑青花瓷的上品，且有确切纪年款，可以说是崇祯青花瓷断代的重要标准器。 戏曲作品、传奇故事和白话小说题材 其实，明早中期的青花瓷器上亦不乏人物故事题材，但其内容表现的，多是《三国演义》《西厢记》《拜月记》等传统历史故事和元杂剧中的场景，内容与种类皆比较单一。而明崇祯青花瓷上出现的人物故事题材，除历史故事外更多来自流传广泛的戏曲小说。此题材大量出现的现象，与崇祯年间正处于资本主义的萌芽时期不无关系。虽然当时的专制体制依然顽固，但资本主义的诸多特征在此时已表现在社会生活的方方面面。且当时中国的城市化率更是高达近8%，买卖关系与雇佣关系深刻地影响了普通民众的生活，并使人们的生活方式发生了改变。表现在文化生活领域，便是戏曲作品、传奇故事和白话小说的风靡。 同时，明代亦为中国小说发展史上的一个高峰，中国四大古典名著中的三部和《金瓶梅》，均诞生在明中期后;而明晚期冯梦龙的《三言二拍》，更是贴近市民阶层喜好的通俗小说之杰出典范。故明崇祯人物故事青花瓷上，出现了这一贴近世俗生活、折射社会现象的题材，并表现出当时民众的审美趣味和价值取向。另外明代是科举制度的鼎盛时期，明中期以后与科举官宦相关的题材亦大量出现在青花瓷上。而明晚期社会的动荡不安，让普通民众内心急需安定祥和的愿望更加急切，这种世俗的祈求与愿望，亦为明崇祯青花热衷表现的人物故事题材。 明崇祯青花“文王访贤”图莲子罐（图2） 高14.4厘米。河北博物院藏。其中心粗两头略细，因形似莲子而得名。器盖已失，口沿下饰一周暗刻的缠枝花卉，近底部饰一周暗刻的海水纹，罐身主题纹饰是广为流传的“文王访贤”故事。青花色泽青翠艳丽，装饰画面开始采用“分水”技法，浓淡相间，层次分明。萱草纹、合欢树以及人物衣饰上的“米”字形花纹等都具有典型的崇祯时期风格。此罐胎体坚致细密、青花色泽鲜艳青翠，绘画风格比较精细、工整，应是明崇祯宋应星所著《天工开物》中所描述的“上品细料器”。 明崇祯青花伯夷叔齐故事图笔筒（图3） 高21.9、口径18.4、底径16.8厘米。上海博物馆藏。直身，平底，青花山水人物展现了山水掩映下的城墙外，两名平民打扮的人物，正向由武士和侍女簇拥的帝王装束的骑马者拱手致意。该笔筒描绘的是历史上有名的伯夷、叔齐“不食周粟”的故事。拱手者为伯夷和叔齐，帝王装束者为周武王。 明崇祯青花山水人物图缸（图4） 高16.6、口径21.2、足径10.7厘米。上海博物馆藏。平沿无釉，沿中心下凹，有旋纹。平底内凹，底心凹下较深。底外沿内削，底有旋纹。器外口沿下内收。外壁绘青花山水人物图。在湖光山色的景致映衬下，一名农夫手牵一头水牛，面对一位朝廷官员，官员身后有执旗幡和扇、牵马、捧物的三名侍从。此缸描绘的是“丙吉问牛”的故事。 明崇祯青花钱塘梦故事图盘（图5） 高6、口径33、底径19.2厘米。上海博物馆藏。盘敞口，弧腹，圈足，盘形体较大。通体施透明釉，釉色泛显青白，釉层略厚而显粗松，口沿部分釉有脱落现象。盘以釉下青花装饰，表现的是“苏小小和司马才仲”爱情的神奇传说。画面中有一带月洞门和回廊的卷棚顶建筑，四周古树参天，山石奇峻，前面湖泊荡漾，后有栏板围绕。屋内一中年男子坐在官帽椅上，正伏案酣睡，案几上放有烛台、花插、册页和酒杯。画面的右侧一青年女子正手持响板而歌，并书“春风酒一壶，夜月琴三弄。古今罕曾无，试听钱塘梦”。 明崇祯青花人物纹缸（图6） 高14.5、口径19、足径9.5厘米。北京故宫博物院藏。缸直口，平沿，深腹，腹下渐收敛，平底，底心略凹。内施白釉。外壁绘青花人物紋。山石掩映的军帐前旌旗招展，大将吕布头戴束发冠，身穿百花袍，