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浅议传统笙与键笙的共性与个性 一、从传统笙到键笙的历史沿革 1978年，湖北省随县曾侯乙墓出土的匏笙是至今为止我国出土年代最早的笙类乐器，由此可证明早在战国时期笙已经是一件被广泛使用的乐器。在历史的浪潮中，笙这件乐器从兴衰到没落、从没落到革新。期间产生的品种繁多，外形样式有大的、小的，圆形的、方形的，长嘴的、短嘴的等。改革开放后，胡天泉、阎海登两位老师以高超的演奏技艺确立了笙的独奏地位，开启了真正意义上的传统笙改革普及工作。这一时期的传统笙改革基本上是21簧至24簧，之后又出现了26簧、27簧等。虽然传统笙发展趋势一片大好，但其半音不全、音域有限等不足让笙艺术的发展局限在传统音乐的演奏中。为了适应时代的发展和民族乐队的需要，各地笙艺术家们改良出形制多样的加键半音笙，其中以孙汝桂、王慧中、杨大明等笙制作师在传统笙基础上改良的36簧方笙（本文中称键笙）使用最为广泛。 二、因形制不同形成的技术互补 （一）传统演奏技法 笙的传统演奏技法经过多年的积累、传承已经十分丰富，可分为口内技巧和手指技法两大类。其中口内技巧除了与其他管乐相通的吐音、花舌、腹颤音之外，还有呼舌、锯气、砕吐等笙特有的演奏技巧;而手指技法主要有打音、历音、指颤音、抹音等。这些特有的传统演奏技法是笙演奏艺术自成一派的重要基石，在演奏中巧妙地运用这些演奏技法才能把传统音乐的民族韵味表现出