论二胡作品的音乐风格与演奏.docxVIP

论二胡作品的音乐风格与演奏 中国的民族文化有着悠久的历史。这样，灿烂的民族音乐是丰富多彩的，它有着悠久的历史和丰富多彩的民族音乐是中华民族的一切生活思想、表达方式，是集体智慧的结晶，它就像一颗闪亮的星，照耀着历史的舞台。自唐宋以来，二胡一直被人们所喜爱，发展到今天，它已成为世界艺术中不可或缺的一部分。我国是一个多民族的国家，几千年来，由于在一系列的时间变化，地理上的划分，时代的发展，形成了许多不同类型的风格的作品。要理解这一点，我们可以更深入地分析作品，更加生动地演奏音乐。 一、二胡作品的音乐风格 地方不同，音乐方法也有一定不同，二胡演奏技巧也比较的复杂多样，音乐风格在二胡演奏上的变化本身便比较小，并且没有定式。一般情况下，掌握二胡演奏的相关技巧比较简单，但是想要将其恰当地运用到乐曲中去，能够将地方音乐风格体现出来却比较困难。所以对于那些风格比较明显并且口语化特点比较明显的音乐作品，在处理乐逗、乐句是应该较为仔细，确保能够准确地运用各种技法，切实将这个地区的音乐风格体现出来，这样才能够将音乐作品本身的内涵体现出来。一个民族音乐风格的形成和这个地区和民族的历史、地理以及风土人情有着直接关系。比如在我国江南地区，其传统民歌，音域往往会比较狭窄，节奏也会比较的舒缓。整个曲子迂回环绕、起伏缠绵，这些特征都能够将江南水乡的民情、民俗、民风、地貌特征以及吴越地区的传统文化体现出来。这本身属于区域性音乐的一种，这个区域的民众会认可和接纳这种文化，能够概括这个地方的音乐风格。二胡演奏过程中呈现出的民族风格和二胡这个乐器本身特点有着直接关系，曲目本身的民族风格越强，通过二胡演奏时表现便会比较鲜明，能够很好地将这个作品的审美趣味性以及艺术性体现出来。每个二胡演奏者必须解决解读不同时代作品时存在的问题，这个问题是必须解决，也是最难解决的。所以，在进行民族音乐文化遗产继承和发扬时，必须对二胡曲的风格进行研究。 二、二胡演奏技法 （一）揉弦 揉弦是二胡左手演奏技法中最具有独特魅力被普遍运用的基本表现手段之一。它起到加强、突出乐曲的艺术表现和美化声音的作用。根据揉弦方法不同来分，主要有滚揉、压揉、滑揉和滚压揉等：根据揉弦频率快慢来分，有慢速揉、中速揉和快速揉；根据揉弦的幅度变化来看，有轻揉、重揉之分；从揉与不揉的角度来看，又有迟到揉弦、终止揉弦和不揉弦之分。滚揉是一种最基本的揉弦方法，运用按音手指关节的上下屈伸动作从而改变琴弦振动面的长短，使旋律音发生规则的高低变化，其声音很柔美，易于表现流畅如歌、优美静谧、抒情圆润的乐曲：压揉是用指尖按住演奏的音做松紧按压的动作，从而改变琴弦的紧张度，使旋律音发出规则的高低变化的声音。 （二）滑音的风格特点 滑音的正确运用，也是形成民族风格及地方特色的重要因素。现在常见的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回转滑音这四种。上滑音是由低于本音的音滑至本音的滑音。它滑动的音高距离在二、三度音程以内的叫小上滑音。用箭头“”来标记；大于三度音程以上的滑音叫大上滑音，用向上曲线“[XCO1.TIF；P]”来标记。下滑音，是指由高于本音的音滑至本音的滑音。滑动的音高距离在二、三度以下的滑音叫小下滑音，大于三度音程以上的滑音叫大下滑音。小下滑音的符号用“＼”标记，大下滑音的符号用“＼”。垫指滑音是用二、三、四指或一、二、三指并拢自下而上或自上而下演奏出的小三度音程.一、三指之间或二、四指之间分别夹着二、三指，称为垫指，所以叫垫指滑音，其标记是“”。垫指滑音是以下行滑音为主，在江南丝竹音乐中广泛运用。运用垫指滑音音色纯厚、圆润、柔美。回转滑音属于从本音向上或者向下一滑再滑从而回到本音的一种演奏方法。其幅度在三度之间。若是从本音向上滑，然后回到本音那便是上滑音，通过向上的弧形弯曲箭头来进行标记，相反的便是下滑音，通过向下的弧形弯曲箭头来进行标记。在演奏传统的江南丝竹乐曲时，回转滑音也会被称为“勾音”，一般情况下会低回一个小二度。此外，还会经常用到小二度上滑音，并且演奏时经常使用无名指进行。而在刘天华的作品中，不断出现了三度以内的小滑音，还使用了七八度甚至超出八度的大滑音。 （三）花指演奏 “花指”指的是一种加花装饰曲调的指法，若是能够恰当地运用，能够起到锦上添花的效果。一般曲调中需要使用花指的地方都会通过符号来进行标记，当然，演奏者演奏的过程中也可以根据音乐风格添加花指运用，这样能够增加乐曲的韵味。“花指”的种类很多，包括颇音、波音、擞音、透音、打音等。颤音的标记通常为“tr”或“tr[ZZ（Q][ZZ）]”，当一个手指按住本音后，另一个手指在它上方二度或三、四度的音位上，迅速而有弹性的颤动触弦，发出一连串银铃般的音响来，其速度的快慢、打弦次数需要根据乐曲要表