陶艺工艺品制作 陶艺工艺品制作 陶艺工艺品制作 教材.docx

目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 第一章 陶艺的概述 2 第二章 陶艺的材料工具 5 第三章 陶艺的设计 18 第四章 陶艺成型技法 32 第一节 捏塑成型 32 第二节 泥条成型 36 第三节 泥板成型 39 第四节 模具、注浆成型 43 第五节 拉坯、修坯成型 53 第六节 雕塑挖空成型 53 第七节 陶艺综合成型 65 第五章 陶艺的装饰技法 66 第一节 釉上彩装饰 66 第二节 釉中彩装饰 69 第三节 釉下彩装饰 70 第四节 釉料装饰 74 第五节 其他装饰技法 78 第六章 陶艺的烧制 84 第一节 窑炉介绍 84 第二节 窑炉的烧制过程 86 第三节 烧制常见的工艺缺陷 91 第七章 陶艺的应用与影响 92 第一节 陶艺的应用 92 第二节 陶艺设计的影响 98 第八章 陶艺作品赏析 100 第一章 陶艺的概述 雕塑陶艺作为雕塑艺术的一个门类，由于其特殊的制作技法——“水、土、火”三种自然物质的相结合，是对可塑的陶瓷原料进行塑造和装饰，并具有三维立体空间的实在形体的造型艺术。 雕塑陶艺作为一种特殊的艺术表现形式，从艺术之起源到现在，以其独特的不可替代的形式和语言，不断地发展，延续和创新，自古至今有着清晰的发展脉络。大致可追溯到公元前四千年前后，原始社会的陶器算是中国雕塑陶艺的最初形态。陶塑作品早在新石器时代早期遗址中被发掘。陶塑起初作为陶器上的附饰物，是一种装饰雕塑。青海乐都柳湾出土的《人形彩陶壶》（图1-1）融造型、雕塑、彩绘艺术为一体，是我国史前雕塑艺术的代表性作品之一。这时的陶器未脱离实用性，对后期的青铜器、象形器物等产生了巨大的影响。 图1-1 新石器时代陶塑 人形彩陶壶 青海乐都柳湾 原始先民在采集、狩猎等生产劳作中，逐渐熟悉了自己所使用的工具、武器和周围的环境。长期的实践经验，使他们积累了一定的空间意识。对三维空间的认识，对陶土性能的了解以及火的普遍使用，为陶器的产生提供了物质前提。 人们审美意识的逐渐提高，使得原始陶塑艺术的出现最终成为现实（图1-2—图1-5）。 图1-2 新石器时代陶塑红陶人头像 陕西洛南 图1-3新石器时代陶塑 陶女神头像 辽宁建平 图1-4新石器时代陶塑陶裸体女人像辽宁喀左 图1-5 新石器时代陶塑 黑陶鹰形尊（图1-6）出土于陕西省华县太平庄，属于新石器仰韶文化半坡类型。这件器物并不是很大，通高仅36厘米，但它那慑人的气势，却给人以雄浑、沉厚、大气磅礴的重压感。作品准确而略带夸张地捏塑和刻画出雄鹰坚硬的啄和瞪视的双目，尤其是鼻翼与眼眶连接的线条，以及下颌与嘴那条长至颈部的弧线，将鹰隼居高临下、凶猛、威严的形象刻画得既写实、自然，又传神、生动。鹰尊的三足分别是两只短而粗壮的腿、爪和坚挺下垂、束集成矩形的尾羽，胸部、腿及翅膀隆起的劲腱，最大限度地体现了一种充满野性的力量感。加之该作品表面光滑如镜的黑陶肌理效果，更给人以深邃、沉肃、庄严的感受。它能映印出一个氏族首领孔武、威严的身影，或者说是凝聚着一个部族剽悍、豪放的气质与自强不息、奋发向上的信念与力量。它同时又充分地使人感受到雕塑陶艺所特有的艺术张力。 图1-6新石器时代陶塑 黑陶鹰形尊陕西华县 夏、商、周三代的陶塑主要是一些小型动物或人物捏塑。古代工匠捏制的小型艺术品，形象生动，包括陶龟、羊、蛤蟆、鸟、鱼、猪和鹿等。同时由于冶金技术的发展，青铜器的发展空前繁荣，光芒掩盖了早期的陶塑。实质上只是媒介的变化，其核心仍是陶塑的发展与延续。春秋战国的雕塑陶艺，继三代之后进一步繁荣发展，大量陶俑出现。人的形象丰富，出现了武士、仆侍、庖厨、伎乐等各种不同社会地位的形象，在雕塑手法上更为写实、生荔。到了战国中后期，泥质灰陶大型器开始大量出现，它不仅表明当时制陶工艺的进步，而且为后来大型陶塑奠定了坚实雄厚的工艺基础（图1-7～图1-9）。 图1-7 夏代陶塑（左上） 图1-8 周代陶塑（左下） 图1-9商代陶塑（右） 秦代大型陶塑——兵马俑在雕塑方面有重大发展，显示出我国在两千多年以前雕塑陶艺高超的技术水平。采用模制加手工塑型的技术，躯体用泥条盘筑法塑造，头像用模制加手塑的方法制作。分段成形，整体焙烧。由于泥质细腻、烧成火焰均匀，使制作的过程中变形较小；作品崇尚写实、贴近生活、手法谨、类型众多、个性鲜明、形象生动；承袭了春秋战国的朴实，总体雕塑恢宏强调力度和气势的风格(图1-10)。 图1-10秦兵马俑 汉承秦制，两汉的陶俑是在秦俑影响下发展起来的。