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戏曲的创新与保护 一、戏曲的现代化与现代戏 戏曲艺术的创新是这些年十分强调的问题。但在以前讲的则是现代化，是针对传统戏的改革而言的。现代化内容包括：从内容到形式改革传统戏：紧跟时代潮流，创作演出表 现新生活的戏； 以新的历史观点创作历史戏； 改革旧的规制，建立新的艺术生产体制；进行对外的艺术交流：培育新的艺 术人才。现代戏是现代化的一个重要内容。郭汉城先生说，现代戏是现代化的一个试金石。 关于现代戏的说法很不一致。 柯庆施提出 “大写十三年” 。就是说反映 1949 年以后的生活才算现代戏；也有说应该从 1942 年算起；还有说应该从“五四”算起：张庚先生则认为 应该从辛亥革命算起。如果把整个二十世纪作为现代看待， 即从辛亥革命前后算起。这个界定是比较科学的。这样就取 材宽广了，表现也自由了。 但是，对这样的界定，从认知到认定，是一个反复的过 程，时而清楚， 时而糊涂。 现在当然不会再说 “十三年了” ， 但只把“眼下”看作是现代的话语，却时有所闻。不过，总 的来说还是比较清楚了。对现代戏界定的不同看法，还会继 续下去，因为 20 世纪已经成为历史了。 二、戏曲现代化，既要创作演出现代戏也要坚持“三并 举” 毛泽东在进城前说，传统戏不要全部禁止，否则传统戏 就不存在了。 1958 年周恩来提出“两条腿走路” ，他指出戏曲既要演现代戏。又要演传统戏，二者不可偏废。 1960 年，