浅谈黄牧甫流派印风的继承与发展.docxVIP

浅谈黄牧甫流派印风的继承与发展 道光二十九年（1849年），黄牧甫出生于皖南黟县黄村，清光绪三十三年（1907年）卒于家乡，名士陵，字牧甫，又字牧父、穆父，号倦叟，倦游窠主，黟山病叟，青年时书斋名蜗篆居，中年一度名延清芬室，晚年又名旧德邻屋，古槐邻屋、通六书，兼精工笔花卉，因有摄影方面的技术，其花卉工笔画有现代光景效果，清丽天然，裱淡适中。 黄牧甫，幼承家学，其父黄伸和博雅能文，道德文章为一乡望，著有《竹瑞堂室集》，尤精许氏《说文》，这种家庭的文化环境对黄牧甫的陶冶无疑对他日后从事艺术起到了素丝初染，启其兴趣的作用。 牧甫自幼嗜印，八九岁即开始操刀学印。十九岁到南昌后，除做事于像馆外并藉治印为生计，从未间断，直到他三十四岁离开南昌到广州人大学士、两广总都张之洞所创广雅书局谋求发展之前的这一段时间，可以说是他篆刻的初级阶段，这一时期的作品可以他二十九时在南昌出版的《心经印谱》为代表，从其印作中可以看到其字法、章法及刀法均较熟练，但由于生活范围以及识见的局限，使其创作的进益较缓慢，此时他所能见到的大都是当时的“时尚”之作，受前人名家的影响较为明显，即便如此，我们也能看出黄牧甫并不是株守一家一派，而是依据自己的审美爱好与趣味去学习与摹仿，没有门户方面的阻碍，所以这些印印风甚杂，既有浙派的东西，也有邓派的面貌，丁敬、陈鸿寿、吴熙载等家的影响都杂存其中。从印面上我们可