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中国古币钱文中的书法艺术 打开文本图片集 我国钱币使用至今已有几千年的历史，在这漫长的历史岁月中，逐渐形成了自己独特的文化特色，其钱币中的文字不仅有着实用性的功能，且独特的书法风格也极大丰富了钱币文化的内涵，因而成为我国钱币文化中不可缺少的重要组成部分。钱币中运用汉字的书法特色也影响着周边的日本、朝鲜、越南等国家，在他们国家的钱币中也用汉字作为钱币装饰。 钱币中汉字书体的运用与书法的发展密不可分，春秋战国时期，各诸侯国通行的钱币在形制上有所不同，如：三晋、京畿地区通行的布币、齐国和燕国使用的刀币、秦国和魏国流通的圜钱以及江淮流域楚国流行蚁鼻钱等，但钱币中使用的文字以当时通行的大篆字体为主，秦统一中国后推行“书同文、车同轨、统一度量衡”的政策，废弃了其他诸侯国的异体字，将笔画工整圆转、线条匀称的小篆（秦篆）书体作为官方的规范文字。而钱币也统一成“外圆内方”形制的“秦半两钱”在全国通行，结束了我国古代钱币形制杂乱的状态。这种圆形方孔的钱币形制一直流行了二千多年。（图1） 中国书法也是经过漫长的历史演变逐渐形成的，自殷商的甲骨文、西周时期的金文、东周时期的石鼓文、秦朝的小篆、汉代的隶书及魏晋时期行书、真书、草书等，至此才逐步完成了中国书法的篆、隶、真、行、草五大书体的形成。且在各时期的发展也精彩纷呈，所表现出的风格有着显著的特色。清代书法家梁巘在《评书帖》中对历朝书法的风格就有“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态”的总结。虽然钱币文字中多以楷书、隶书、篆书应用最为广泛，但各时期中国书法在钱币上的运用也深深烙印着时代的风格，可谓精彩纷呈。 篆体钱文 篆体钱文在古钱币上使用非常频繁，蔚为大观。其中较为突出的，有汉代王莽时期铸造的货泉、布泉、货布，共有二十一品种。钱文作悬针篆，所谓悬针篆，是小篆的一种，也叫垂针篆，是篆书的异体。悬针是指“竖画收笔出锋”，锋就像钢针倒悬一样。线条细长如悬针，纤秀美观，瑰丽多姿。（图2） 南北朝时代的南朝刘宋时期，所铸“永光”钱，形制薄小，面“永光”，光背。钱文书写工整，字形修长，轮廓纤细周整。该钱文书体称为“薤叶篆”，其书写特点：文字笔画基本上用圆弧过渡，笔画粗细一致。既含有悬针篆的纤细秀丽，又有着玉筯篆的端庄圆润。（图3） 南北朝北周铸造的布泉、五行大布、永通万国（钱文“永通”意永远通行，“万国”示天下万国可用）及金代所铸泰和重宝等。钱文均为“玉箸篆”，玉箸篆又称“玉筯篆”，顾名思义，字体笔画粗壮均匀，犹如玉箸一般线条。字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。圆熟工巧，文字丰满，俊逸绮丽，有“篆发绝工，六朝之冠”之美誉。（图4） 在篆文宝钱中，还有一款九叠篆，书体文字精美。如宋代皇宋通宝等，钱文线条匀称，屈曲层叠，非常巧妙，其最大特点集中在笔画处折叠均匀，布局呈正方形，注重折叠笔画恰到好处，保持笔画间距的相等，灵活地对笔画简略的字适度变形，强调整体效果的和谐。弯曲却不失流畅，给人以整体上的韵律美感。 隶书钱文 隸书因其字体结构开张和特有的文人气息，深受社会各阶层的喜爱，因此对钱文的影响是深远的，隶书钱文的古钱币数量较多，历朝历代都有它的身影，直到现在我国人民币上的“中国人民银行”仍然使用隶书。 唐代崇尚真（楷）书，钱文上也是如此。唐高祖于武德四年统一币制并铸造“开元通宝”，“开元通宝”既是唐代第一种货币，也是发行量最大、沿用时间最长的货币。由于其质量合理，做工比较精美，故深受百姓喜爱。其钱文是由唐朝著名书法家欧阳询题写，楷中含有隶意，端庄古朴，法度严整，与《九成宫醴泉铭》等碑刻自成一体，钱文笔力苍劲，意态精密，端庄俊雅，凝重雄浑。唐朝中期，开元通宝的钱文上，一改欧阳询书写的初唐开元钱文端庄沉稳、大气洒脱的笔体，演变成笔画疏朗，纤细清秀的笔体，以及唐高宗时期的“乾封泉宝”文字庄重、笔力圆润、隽秀、挺拔。（图5） 绍圣元宝，北宋哲宗绍圣元年（1094）始铸。铁钱，其书体有篆书、行书、隶书几种，其中，隶书“绍圣元宝”钱四字，布局协调，端庄无斜，笔法有力，筋骨棱角分明，彰显书法功力，且最为稀少，乃北宋珍泉之一。（图6） 楷书钱文 真书即正书，也称楷书，具有古隶的方正，八分书的遒美，章草的简捷等特点，自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币钱文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。 宋徽宗（1082—1135），姓赵，名佶，是北宋末代皇帝，历史上虽是有名的昏庸皇帝，但擅长楷、草书及山水、人物、花鸟等，其书法用笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，形成了独具特