烘托、渲染、衬托、对比的明确区别[借鉴].docxVIP

20XX 文档收拾 | 学习参阅 collection of questions and answers on 一、不同的概念 1、烘托是指对环境，景象等做多方面的正面描绘描绘，以杰出形象，营建意境。 赵师秀《约客》诗云：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 其间以“家家雨”“处处蛙”烘托一种气氛，烘托夜的深和夜的静。 2、烘托指从旁边面着意描绘，作为烘托，使所需求的事物明显杰出。也便是不说原意，只说与此有关的其他事物，到达杰出原意的意图。 烘托用在诗文中指从旁边面着意描绘，作为烘托，使所要体现的事物明显杰出。清人刘熙载《艺概》 所说：“山之精力写不出，以烟霞写之；春之精力写不出，以草木写之。”此法引进诗篇创作中，指从侧 面用笔，对事物进行描绘、铺排，使被“托”之物愈加杰出。齐已有《早梅》一诗：“万木冻欲折，孤根 暖独回。前村深雪里，昨晚一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。下一年如应律，先发望春台。”此诗以“禽窥素艳来”一句便用烘托之法，体现出早梅之素艳。 3、 烘托便是使用事物间的近似或敌对的条件， 用一些事物为烘托来杰出所要体现的事物的体现方法。它可以使被烘托的事物显得愈加杰出，形象。分正衬和反衬。 正衬：用相同或相美的事物来烘托，如以动衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即“绿叶衬红 花”。 白居易有《钱塘湖春行》一诗：“孤山寺北贾亭西，水平初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新 燕啄春泥。乱用渐欲迷人眼，浅草才干没马蹄。独爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。”此诗以西湖气愤 勃勃之景，从正面烘托出诗人的欢喜之情。 此外，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩”（白居易“长恨 歌”）以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。 反衬 用相反的事物来烘托，如以动衬静，以乐衬哀，以丑衬美。《谢亭送行》 唐代 许浑 劳歌一误解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 上联以“红叶青山”这样 亮丽诗意的风光，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 此外，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维《鸟鸣涧》）以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”。 4、比照指把两个相对或相反的事物，或许一个事物的两个方面并排在一起，以一起体现某种意境或情感。 比方李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，兵士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”诗人给咱们展现了两幅画面：一幅是越王大北吴国，凯旋而归，兵士们个个脱下战袍，换上了“锦衣”，向国人夸耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在宫廷里恣情欢喜；另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞”———现在只要几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去，旧日的成功、热烈早已云消雾散。诗篇将旧日的茂盛和今天的凄凉，经过详细的景象作了明显的比照，抒发了盛衰无常之感。比照方法的运用杰出了主题，发人深思。 苏轼《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》词云：“十年存亡两苍茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽返乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”此词将今天千里之外的“孤坟”与梦中十年前相守的妻子于“小轩窗，正梳妆”两幅画面比照，杰出今天孤单凄凉，往日温馨，然后表达了对亡妻的深远怀念之情。 二、用法的区别 1、烘托:经过(环境)景象描绘来烘托气氛。 从正面下笔。 杜甫的《登高》，是五十六岁的老诗人单独登上夔州白帝郊外的高台，眼前的秋江之景，引发了 他身世漂荡的慨叹，渗入了他老病孤愁的悲痛。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所见所闻，一连呈现六个特写镜头，烘托了萧条悲惨的秋江景象的特征，为全诗定下了沉郁悲痛的基调。 2、烘托:经过(景象)环境描绘来烘托心境。 从旁边面下笔。（只写旁边面一面） 如乐府诗《陌上桑》里最终八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘 其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神态来烘托罗敷的美，这比正面进行直接 描绘节约翰墨，更具有艺术魅力。 许多时分烘托烘托合说，尤其是在借景抒情的诗篇著作中， 往往是先用烘托的方法描画景象刻画 意境，再经过景象（意境）来烘托人物情感。一般咱们说，烘托气氛，烘托情感。 如柳永的《雨霖铃》， 首先“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写送行的环境,点出离别时的时节是萧条凄冷的秋天,地址是汴 京郊外的长亭,详细时刻是雨后阴冷的傍晚。作者浓墨重彩，经过这些景象描绘,竭力烘托了一种凄凉的 气氛，烘托出作者心里的离愁别恨。 3、烘托:分正衬和反衬。（写双面，可是是为了杰出其间一面） “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）以凄凉秋景烘托诗人漂荡之哀。 南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣