浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色[汇编].docxVIP

精品资源·有用参阅品 文档收拾 | 学习参阅 Summary compilation 浅谈《水浒传》人物刻画的艺术特征?? 浅谈《水浒传》人物刻画的艺术特征 [概要]：《水浒传》超卓的艺术成果会集地体现在英豪人物的刻画上。《水浒传》刻画的不是一个两个，而是一系列性格显着，光彩照人的英豪集体。《水浒传》使命刻画的杰出艺术特征在于人物细腻而涵蕴丰厚的细节描绘。研讨《水浒传》的使命刻画更有助于咱们了解此书的艺术价值。 [关键词]：人物刻画 实际主义 特性化 开展改变 细节 《水浒传》这部书，自成书以来，在我国广泛撒播，是广大公民群众所脍炙人口的一部古典文学著作，他的影响极为广泛。《水浒传》在思维上和艺术上都取得了很大的成果。《水浒传》经过对梁山一百单八人的言行表面的描绘，活生生的刻画了每一个人的思维和性格。关于《水浒传》的人物刻画的研讨，更有助于咱们了解著作的艺术价值。《水浒传》人物刻画的艺术特征首要体现在以下三个方面： 一、实际主义与浪漫主义相结合。 在人物刻画上，作者对英豪人物总是满腔热忱地讴歌、赞许，总是赋予他们夸姣的崇高的道德，激烈的抵挡精力和高强的武艺，使得他们一个个光彩照人，但一同，作者又并未将他们神化，而总是从日子动身，脚踏实地地写出他们的性格与心思，因此让读者感到这些英雄有血有肉，真实可信。然后达到了实际主义和浪漫主义的完美结合。这个特征在武松和鲁智深的形象刻画上尤为杰出。下面就以这两个人为例试作剖析。 （一）武松的人物形象的刻画。 武松在作者的笔下实力和勇的化身。景阳岗打虎就会集烘托了武松的大力和大勇。武松赤手空拳打死一只从前损伤三十二条大汉性命的吊睛白额猛虎，作者显着作了艺术的夸大，是抱负化的。但细读整个进程，却并未落里日子，而是写的入情入理，真实可信。 榜首，作者关于武松打虎前在酒店里喝了酒及进行了理性化的描绘，一同植根实际日子。在上岗打虎前，小说用了将近全节一半的篇幅来写武松在酒店喝酒，写得很细，不厌求详。这些描绘都是为了打山君作预备的。在作者心里，写喝酒便是写打虎。那种一般人喝两三碗就要醉倒，因此被称为“三碗不过岗”、“出门倒”的好酒“透瓶香”，武松却连喝了十八碗而不倒，还一同吃了四斤熟牛肉。这般大的酒量和食量确实令人惊叹而不由想到如此的大汉子是有或许把山君打死的。这种描绘是夸大的，是作者描绘的抱负化。但是作者却未将武松神化，而是根据事实入情入理的来描绘吴淞酒量。或许我不说咱们也知道，喝酒可以壮胆、添力，当一个人在喝了足量的酒今后，醉醺醺的，可以变得愈加胆大和骁勇。连《儒林外史》中范进的丈人胡屠户，要给女婿治“痰疯”，由于兴人老爷是文曲星下凡，不敢下手，仍是喝了酒壮胆后。才敢下手打那一个耳刮子的。因此，从实际的方面说，没有这十八碗的烈酒下肚，武松不会有打虎的胆量，或许会有打虎的力气。武松上山今后，作者特意屡次写到酒的效果：写他在申时时分，“横拖着哨棍，便上了岗子来。”这一“横”字，便生动得写出了武松的醉态。后边又写了：“武松正走，看看酒涌上来了。“武松一向走着，酒力发生，焦热起来，……踉踉跄跄直奔过乱树林来。”直写的酒的力气充沛发挥出来，作者这才放出山君。从中可以看出假如武松打虎前不让他喝酒或许尽管让他喝了却没让他喝足，那他就不能打死山君了，也就显不出他的英豪本性了。作者正是从日子动身，并经过合理的艺术处理，武松打虎的情节才让人感到真实可信。 第二，作者既描绘了武松的斗胆，一同又刻画了他惧怕的心思。当武松和完酒要过岗的时分，店家告知他，山上有山君，劝他就在店里过夜，明日再过岗。他反诬人家是要谋财害命，将好意反作了歹意，并大叫：“你鸟子声！便端的有虎，老爷爷不怕。”这儿既写出了他的江湖履历经历，一同展示了他烦躁、不讲理的特性。但他谈虎而不变色，仍坚持上岗，究竟仍是胆气非凡。但是等他到那个“衰落的山神庙前”，读了“印信榜文”、“方知端的有虎”时，他便惧怕和犹疑了。此刻作者对他的思维活动和心思状况描绘非常超卓。“欲待发步再回酒店里来，深思道‘我回去时，须吃他嘲笑，不是豪杰，难以转去。’存想了一回，说道：‘怕什么鸟！且只管上去，看怎地！’”看看天的已晚，山君快出来时，他又喃喃自语地说：“那是什么大虫！人自怕了，不敢上山。”这都是武松自己为自己壮胆的话，从中泄漏出来的，是内心深处的惧怕，展示出来的是自己虚荣、爱面子、争强好胜的性格特征。他把丢面子看得比丢性命还要重，分明知道有风险却硬着头皮也要上。这正是他一面心思惧怕，为自己壮胆，一面又硬挺着走向虎山的对立心思的性格根底。假定，作者写他知道山上真的有虎时一点点没有犹疑和惧怕，那么这个抱负的人物就会因缺少日子根据而变得不行信了。比及了那一股暴风之后，山君跳将出来，并和身朝他一扑时，与“武松被那一惊，酒都作盗汗出了。”看见山君出来仍是惧怕。这样描绘不光不危害英豪的形象，