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考察时间：2011年12月18日 考察地点：浙江省博物馆 文物名称：弦纹瓶 文物年代：南宋 文物器形：梅瓶 文物用途：贮酒器 所属窑口：龙泉窑 器物介绍：此次博物馆考察中，重点考察的文物是图中的 南宋龙泉窑弦纹瓶。从器形看，属于梅瓶，在宋时为贮酒 器。器物外施梅子青釉，是薄釉发展成多次上釉的实物例 证。 一、 龙泉窑 龙泉窑是我国历史上一大名窑， 其主要产区在浙江西南部的龙泉， 故得名龙泉窑。龙泉 窑烧制的历史始于三国两晋，结束于清代，其间共经历 1600多年，故龙泉窑是我国历史最 悠久的一个瓷窑系。 龙泉窑以烧制青瓷而闻名。其出产瓷器的总体风格以两宋交替时期为分水岭： 北宋早期 以前，龙泉窑瓷器的风格受到越窑、 瓯窑和婺州窑的影响，表现出与这三窑相似的特征，即 胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。龙泉窑在北宋中晚期有了较大发展，逐渐形成 自己的风格。具体表现为胎体较厚重，造型规整，釉色由淡青转为青黄，用刻花、划花和蓖 纹装饰。南宋时期龙泉窑得到空前的发展， 龙泉青瓷进入鼎盛时期。粉青釉和梅子青釉的烧 制成功使南宋龙泉窑扬名中外，并达到瓷器艺术的顶峰。 此次考察的这件南宋龙泉窑弦纹瓶就是龙泉窑的鼎盛时期的典型代表。 可以看出，生产 此器物时，龙泉窑已由从越窑、 瓯窑和婺州窑承袭下来的薄釉风格转变成为多次上釉形成的 梅子青釉。 二、 器形 梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。 而从整体器型来看， 梅瓶的特点可以概括 为小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足。正如许之衡在《饮流斋说瓷》中所说， 梅瓶口细而 颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。 ” 梅瓶最早出现于唐代， 宋辽时期较为流行并且出现了许多新品种。 宋元时期各地瓷窑均有烧 制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。 梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的渊源。 “辽国尽有大漠，浸包长城之境，因宜为治。 秋冬违寒，春夏避暑，随水草畈，岁以为常。四时各有行在之所，谓之捺钵。 ”陶瓷作为与 人们生活息息相关的生活用具，在民族日常生活中占据了重要地位，契丹人运用制瓷技术， 生产出一种储水器一一鸡腿平。鸡腿瓶瓶身细高如鸡腿，小口、短颈、圆肩、收腹、上粗下 细。契丹人在与汉族的交流中将鸡腿瓶传入中原地区， 鸡腿瓶也逐渐演变成宋时的经瓶， 即 我们所说的梅瓶。到了南宋时， 梅瓶器型变得短矮，瓶身没有早期梅瓶修长，肩部也不如北 宋时期饱满丰润，总体上看此时的梅瓶给人以浑圆感觉。 梅瓶从起源时的鸡腿瓶起作为储水器一直流传下来， 在宋朝，梅瓶作为实用器主要用于 盛酒。在上海博物馆中，就有两件宋朝带的磁州窑梅瓶，其中一件上有铭文“请沽美酒” ， 另一件上有铭文“醉乡酒海”。梅瓶作为酒器的功用一直延续到元明时期， 桂林博物馆收藏 的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了 天长地久”四字，隐含了 天藏地酒”谐意，这 就从侧面表明了梅瓶储酒功能在明朝的存留。 除此之外，梅瓶也兼具陈设装饰的功能， 明中晚期以后直至清代，梅瓶的装饰功能越来越明显，其中清代梅瓶传世甚多，其中 以景德镇青花梅瓶为甚。 在浙江博物馆展出的这件藏品是南宋龙泉窑的作品，体现出典型南宋梅瓶特点， 即模仿古风，在器形上追求温厚典雅，具体则表现为瓶身不再如北宋时修长，肩部亦 不似北宋时丰满圆润，整体体现出浑圆的特点。 三、 弦纹 弦纹是古代陶瓷中最为常见， 也是最为简单的一种纹饰， 其纹样是在器物表面刻画出的 单一的或若干道平行的线条，排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。用弦纹做器物装饰 的做法在原始陶器上就有体现了，弦纹的出现与原始制陶中轮制方法的产生有关，工匠 利用转轮在陶器表面旋刻出来平行的纹路， 故弦纹又称旋纹。弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。 细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上；粗弦纹作宽带状，中间呈凹槽状，犹如板 瓦，亦称瓦纹。两种纹饰有的在一件器物上同时出现， 有时弦纹与其它纹饰配合使用。 这件器物通体使用弦纹装饰，属于粗弦纹、凸弦纹和单线弦纹，弦纹质朴的特点体现出 泉州窑简洁、雅致的神韵，而弦纹作为从新时代时期就出现并沿用至后世甚久的纹饰， 也体 现出南宋瓷器“仿古”的倾向。 四、 梅子青釉 粉青釉和梅子青釉的烧制成功标志着南宋龙泉窑的艺术巅峰， 它们被共同誉为青瓷釉 色与质地之美的顶峰 ”。而二者之中，梅子青釉釉色，浓翠莹润，如青梅色泽，可与 高级翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。 梅子青釉所配的胎是白胎，采用的瓷土是龙泉境内的细如粉、白如雪的白粘土， 同时为了使胎色深沉而不致过分显露，又在白粘土中掺入少量的紫金土，达到白中带 灰的程度。iH之所以龙泉窑可以将薄釉改进为多次上釉，是因为南宋时龙泉窑采用了 石灰碱釉。石灰碱釉在高温下粘度大，避免了石灰釉在高温时易于流釉的问题，这