话剧中反面角色的塑造-最新文档资料.docxVIP

话剧中反面角色的塑造 话剧是指以对话方式为主的戏剧形式， 于 19世纪末 20 世纪 初来到中国， 依靠演员在台上无伴奏的对白或独白等叙述故事情 节，加上话剧的舞台性、直观性、综合性、对话性的特点，深受 广大人民群众的喜爱。 画家是拿画笔画布创作， 雕塑家拿泥巴塑 造人物， 话剧演员则是拿自己的身体作为材料创造人物。 一部好 的作品，演员就是一到台上，观众几乎忘掉你这个人了，看到的 就是那个角色，所以会在台下跟着你哭，跟着你笑，悲悲戚戚或 者欢欣鼓舞。反面角色，是指那些违背大多数人的心愿，违背了 人们心目中善良的标准， 违背了人们心目中的道德准则或者是法 律规范的人物定位， 与社会的正义相对而行的人物角色， 对于这 一类的人物角色统称为反面角色。 反面角色演员的独特艺术形象 给观众印象深刻， 体现出演员表演的魅力。 话剧反面角色演员如 何塑造人物形象，博得观众喜爱，笔者谈以下几点认识。 一、反面角色演员要准确把握人物的性格特征， 做到融会贯 通 舞台上艺术化了的人物， 说到底就是人物性格的艺术化。 演 员塑造人物形象的工作， 概括说来不外乎两方面， 一是理解人物， 一是体现人物。 理解人物是体现人物的前提， 体现人物是理解人 物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现 出来。演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻划的人物形象进行 再创作，变成直接可见的；反面角色演员是在分析、揣摩研究了 整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物。 理解人物首 先要抓住人物的性格基调。 倘若没有典型的性格和人物特征， 岂 不千人一面，还谈什么艺术形象？因此， 要想使演员在短暂的时 间内将剧本的人物有个性地表演出来，必须有一定的艺术功底， 良好的个人素质，才能做到艺术完美与和谐的统一。这需要演员 多年的不懈追求，包括家庭教育、学习环境、人生经历、理想奋 斗目标，对生活、社会的看法及个人文化修养，将这些通过人生 的阅历反应到作品上，使个性化的特点毫无保留地呈现， 最后把 握人物性格特点。反面角色演员首先是要吃透剧本， 了解担任的 角色，反复揣摩角色，假想舞台和其他人物，由简入深逐渐入戏， 达到忘我的境界。想演好别人，先演好自己，对场景的控制要灵 活自如，要让观众既动情，又跟着剧情的发展达到爱恨交织的艺 术效果，以至于许多年都不能原谅忘掉剧中的“坏人”。 二、反面角色演员要准确把握舞台语言特点， 做到心领神会 在话剧表演艺术中，要通过语言叙事，推演故事情节，从而 牵动观众视野，完成对舞台人物性格及形象的刻划和塑造。 演出 的是剧本，绝非生活中的本人；正是因为演员们不计形象地用心 演出，才为观众呈现出活灵活现的“坏到骨子里”的反派形象， 丰满了剧情，娱乐了大众。所以语言的艺术功能，是生活的给与 和人类自身的睿智。然而演好反派角色却实为不易， 对语言的把 握和运用，更显得极其重要，剧中反面人物的对话台词要精炼、 准确、简洁，演员要把剧作者用文字的无声语言变成有声语言， 生动形象地表达出来。要让观众在短暂时间恨起来， 这看似简单 的舞台表演，实非易事，表演者需要在限定时间内准确地、形象 地、出神入化地把握剧本语言，使其神在其内，意在其中。 三、 反面角色演员要准确把握舞台形象的艺术内涵， 做到藏 而不露 在话剧演出中，演员要对整个剧情的人物进行分析， 捋清剧 中人物关系，在规定情境内让矛盾冲突发生剧烈变化。 看似简单 的语言和动作，真想做到把反面角色演得淋漓尽致， 烘托主角的 形象和剧情，做到不卑不亢，自由发挥，实在不易，这就需要演 员要有更丰富的生活阅历和善于观察、 勤奋学习的能力。在排练 中发现新的东西加进去，在所有演员都能融入每个角色当中去发 现自己的存在。斯坦尼斯拉夫斯基很看重演员对角色内心世界的 把握，他曾经说过：“每一个优秀的演员都应当感受到，而且应 当确实地感受到他所表演的一切， 不仅要在研究角色的时候一次 再次地体验人物的内在情感，并且在他每次演这个角色的时候， 他都应该或多或少地去体验人物真实的内心情感。 ”在《红色娘 子军》的表演中，有个南霸天被捕后乘机逃跑的情节，南霸天捂 了一只眼，只留一只眼活动，充分突出了人物的狡猾。 四、 结语 从上面的事例中不难看出， 反面角色同样不可忽视，“台上 一分钟，台下十年功”，演职人员只有不断地探索和追求，才能 让一部好的戏剧在跌宕起伏中完美地落下帷幕， 让观众在以后的 岁月中，因为反面角色演员的精彩表演，而记住反面角色的 “坏”。