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篆刻印章边框破残浅析 篆刻作品，大致可分两大类：一类是工整的，一类是写意的。工整一 类的印章，印文与边栏均需工整，如果印文甚工，而边栏斑剥不全， 则多不调合。相反的写意一类的印章，如果印文斑驳，而边栏整齐划 一，便也觉得不伦不类。试观古人所作印章，大都合乎调和的原则。 先秦玺印，印章大小，一任自然，其边栏亦都浑朴厚重。秦汉印 章，渐趋整饬，印章的边栏，亦较整齐。当然，这与制做的程序，有 很大的关系；因为周秦两汉 及魏普的卬，绝大数是用铜铸的，铸铜 印的方法，是先用腊作一个印模，然后用粘泥将腊模涂包起来，并且 在上端留一小孔，等泥干了之后，将铜加高热熔化成液体，由预留的 小孔十灌浇下去，铜是热的，腊是见热即熔的，于是热的铜液，将腊 模熔解，并且占了腊的位置，腊则化为液体由小孔中溢出。等铜液完 全灌满，腊完全溢出，再等铜液冷却，便可将外围的泥胎打破，原来 腊模一样的铜印，便铸造成功了。如果需要印文，先在腊模上先刻出 来，便依样葫芦的制做出来了。 这种制作的过程，因为腊是软的，所以甚少有稜角，于是，边栏 便不会那样见楞见角，便觉得浑朴可喜。但铸作越精，工越细，则印 章的楞角必多，精细的铸作品，楞角比较显著。又较大的印章，不易 过于精整，楞角自也较大的印章，不易过于精整，楞角自然也比较少 些。这一大数以万计的古代印章，经过长期的流传，或埋于土中，或 经空气的侵蚀，便有残剥的痕迹表露出来。天然的残蚀，都是非常自 然的事，不可能只浸残印文而不漏蚀边栏，故我们所看到的古印实物, 残剥的非常可爱。 除去古印之外，晚清才发现的封泥，以及历代的瓦当与砖瓮等， 也都具有这种浑朴残剥的趣味。于是篆刻家便取法这种天残剥的意趣 来入印，使印具有一种天然趣味的新貌。晚清及民初的篆刻家，便采 取这种办去自成一家，如吴昌硕、丁二仲、易大厂、赵古泥、王冰铁 等便都是其中的高手。吴昌硕、赵古泥、王冰铁，取法封泥，影响后 人甚大。丁二仲、易大厂取法斑驳的古铜印，世称为烂铜体。取法封 泥也好，取法烂铜也好，印文的刻制，一定要浑朴，边栏往往需要一 番「作」的功夫。 制作班驳的边栏之前，必先将印章的四个有楞有角的边角去掉； 普通一方石章，磨成后四角正方，多现楞角，应用刀把四角宪再修圆, 即使系刻工整的印，也需要如此。如系朱文印，边栏便是内方外圆的 角，如是白文则将角修圆即可。作边的方法有三：一种是刻的，一种 是作的，一种是磨出来的。现在把这三种制作的方法来说明如下： 一、刻法 刻的方法有切刀与冲刀、滚刀三种，用切刀刻如属朱文，是将边 栏的内侧及边栏外侧的某一部份，均以切刀法切成残剥之状，而保留 了大部份原来所刻就的边栏。这种刻法爽利而见刀痕，故以巧取胜， 然不够拙朴，赵古泥刻印制边，便是这种办法。此法用之于牙章尤佳。 用冲刀刻，朱文必需以刀锋向着朱文边栏内侧的边缘，然后一刀冲去, 将印石经刀刻起的崩裂石纹保留下来，或稍加修茸，便很古朴，通常 称为反刀法。如用中锋刀，亦能刻出石纹的斑驳趣味来，但炭出的纹 较细而已。这种刻法，浑朴有余，而边栏的外侧则必需经过一番制作, 使它和内侧调和才可以，否则便不偏不颇了。外侧的边栏不能用冲刀, 因无处着刀，可以采击边、磨边，或用滚刀法加以修制，才能相得益 彰，齐白石、陈师曾、丁二仲、简琴，易大厂等都采用此种方法。 用滚刀法刻边栏，是用刀在边栏的内外两侧以左右的方法，刻出不整 齐的样子来，刻起刀子在边栏上滚动似的，所以叫滚刀法，但一定耍 熟练，否则刻出锯齿一样的形状，便成为一种丑态了。吴昌硕刻边， 使用滚刀法。他曾把这方法传给弟子李古愚及赵古泥两位，古愚先生 是李嘉有先生的伯父，嘉老曾为我述说昌老以滚刀刻边的故事，故知 滚刀刻边，亦为刻出苍仆边栏的一种方法。吴昌老的儿子吴藏盒和弟 子王贤便都用这种方法刻边，敝斋收藏有吴藏盒治印。我曾仔细观察, 发现不但边栏的内外两侧均经滚刀刻过，且边栏的中央部份，也有若 干是用滚刀作过的，所以给铃拓出来，使特别苍剥而古朴。 二、作法 这类制边的方法，不是用刀直接刻出来的，而是用刀柄击打或以 以刀锋刮出来，古人未之名，故名之曰作法；印章的外缘，用切刀剩 尚可运用自如，若用冲刀，则若干处无法施展，故古人都采以刀柄击 边的办法，以使印边苍朴斑烂，击边的力量不可一致，要有轻有重， 击打的部位，不要平均，太平均便刻板了。曾有一位画山水的同学问 我，要怎样才能击打的好呢？我告诉他说：「就像山水画里的点苔和 画树叶吋的攒三聚五的情形差不多！」他便恍然大悟了。另一种作法, 是刻完一印之后，总觉得印文太过锋锐，使用刀锋将刻过的印文和边 栏，完全刮一遍，使印文有圆浑之意，铃拓出来的印痕，便自然古朴 了。二十三年以前，我从张谷年先生学山水，张老师曾经拿出他的口 用印来给我看，有好多是陈巨来刻的，他问我：「你看这几方陈巨来, 与