肖邦《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》（作品Op22）的创作背景.docxVIP

肖邦《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》（作品Op22）的创作背景 一、波兰舞曲的起源与发展 波兰舞曲（Polonaise）又被译为波罗乃兹，波兰最古老的民间舞蹈之一，起源于16世纪的波兰，一般是三拍子，是中速的固定节奏型舞曲，经常采用的节奏型是：x xx xx xx。波兰舞曲结构通常是三段体的形式，强拍开始，每小节第一拍的后半拍常常采用同音反复，重音一般是落在每小结的第二拍，乐曲基本上由二部组成，有时也加入第声部，乐曲在第三拍结束。16 世纪后半叶，波兰舞曲传到领国，在瑞典出现了一种的波尔斯卡舞曲（polska）在底层劳动人民中盛行，这个舞曲与波兰舞曲十分相似，有很多十六分音符组成的节奏。 波兰舞曲在民间有教养的乡村绅士中流行开来，在这些绅士的推动下，波兰舞曲逐渐成为各大宫廷舞会宴会的开场舞的伴奏，正式进入皇宫的时候是在1574年，波兰国王——安茹的亨利王宫中开始跳起波兰舞曲，并在一种硬朗、尚武的气氛里茁壮成长，它成了一种政治性舞蹈波兰舞曲完全不是一种平凡乏味的散步，而是一种庄严的行进，在这样的行进中整个人群可以说是摆出一种昂然的姿势，自我欣赏，看见自己如此漂亮、高贵、豪华，如此彬彬有礼，它是一种漂亮、光荣、显示声势的展览会。 二、肖邦之前的作曲家关于波兰舞曲的创作概况 在肖邦之前，很多作曲家的创作都涉足过这一题材。古波兰的民间艺人是最早开始加工创作波兰舞曲的。其中最有代表的就是《考斯鸠什卡的波兰舞曲》，这首作品时为了纪念波兰人民英雄塔杰乌沙·考斯鸠什卡的。在巴洛克时期，J.S巴赫也曾创作过波兰舞曲，巴赫在他创作的《法国组曲》中第六组曲的第五首、《创意曲集》里《二部创意曲集》第十二首和《初级钢琴曲集》中第四首、第十七首、第十九首、第二十二首，都具有明显的波兰舞曲的性质。巴赫的长子W.F巴赫也涉猎过这一体裁。另外，在亨德尔的作品中也被尝试性的运用波兰舞曲这一体裁。 在古典主义音乐时期，古典主义的代表人莫扎特和贝多芬，也都创作过波兰舞曲。莫扎特的K.284《D大调钢琴奏鸣曲》的第二乐章，就是一首波兰舞曲风格的回旋曲。贝多芬的OP.89，是一首波兰舞曲小品。他还为《三重奏曲》op.56的第三乐章谱写了具有波兰舞曲风格的回旋曲。 十八世纪初，波兰的政治家、作曲家米哈乌·克莱奥法斯·奥金斯基就已经开始尝试创作这种音乐体裁。还有马利亚·希曼诺夫斯卡和华沙音乐学院的院长，也是肖邦的老师之一的约瑟夫·艾斯内尔，也创作过不少波兰舞曲。 三、肖邦的波兰舞曲 在波兰舞曲创作时间沙个，从1817 肖邦创作了第一首波兰舞曲g 小调;1825年创作了d 小调（15岁）;1821 年创作了降A大调;1822 年创作了升g 小调;1826 年创作了降 d 小调;1828 年创作了降 B 大调及 f 小调;1829 年创作了降 G 大调;1830～1831 年创作了这首Op.22 降 E 大调《的大波兰舞曲》，这部作品是本文论述的曲目，后文中会详细论述。这些就是是肖邦创作波兰舞曲的早期作品。可以看出来，《辉煌的大波兰舞曲》成为了肖邦早期到中期风格过渡期间的作品。1831年肖邦到达巴黎后，他的创作日趋成熟和完善，这时候他对波兰舞曲的创作也达到了顶峰。内容更深刻，在不失波兰舞曲华丽、富有技巧的风格下，更富有英雄气息和史诗特质。1834 年～1835 年他创作了Op.26 No.1 升 c 小调及 Op.26 No.2 降 e 小调波兰舞曲;1838 年创作了 Op.40 No.1《A 大调波兰舞曲》也称《军队波兰舞曲》;1838 年～1839 年创作了 Op.40 No.2 ，c 小调波兰舞曲;1840 年～1841 年 Op.44 升 f 小调大波兰舞曲;1842 年 Op.53 降 A 大调波兰舞曲;1845 年～1846 年 Op.61 降 A 大调《幻想波兰舞曲》。 四、《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》创作背景 1829年，肖邦从华沙音乐学院毕业后，第一次以作曲家和钢琴家的身份去维也纳深造，他在维也纳举行了两场音乐会，两场音乐会获得了巨大的成功，肖邦在音乐会中演奏的《拉科维亚克大回旋曲》和《波兰主题幻想曲》两首和管弦乐合奏的大型乐曲都获得了很大的好评。维也纳演出的成功让肖邦心情无比激动，同时肖邦也深刻的体会到，创作出和管弦乐队合奏的大型乐曲，是每个作曲家的必经之路，也更能引起音乐节人士和广大观众的广泛注意与高度评价。作品《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》（作品Op.22）是由两个部分组成。其中波兰舞曲部分——《bE大调辉煌的大波兰舞曲》肖邦从1830年9月开始创作，而这首作品最早就是给管弦乐合奏而作的钢琴曲，是肖邦唯一的一首由钢琴与管弦乐乐队合作演奏的波兰舞曲。从维也纳的经