2021年01月13日1117-文稿-转写结果.docVIP

大家就因为聊一聊的会忘记我们是在路这样比较好，行。反正你你也可以录一个备份好。 这不是你的手机是我的，对，我觉得先从已经出版的这三本里面，现在我看到上次应该是他们出版社的一个里面，公众号里面有点出来，包豪斯剧场是原来的8号区成书，然后这个是来末日既属于包豪斯人的写作，然后包豪斯悖论就是有一个括号是说当代8号去研究，也就是其实这三本就勾勒出这一套，从书的一个大致的框架，而且它是和我们现在常见的一种译丛的做法是不一样的，就是现在常见的一丛的做法，好像我就只管翻译，可能我的一些思考我就放到了导论，他不会有一个并行的状态，当下和对，所以这里面是不是也可以聊一聊这样的一个。 对，其实就是我们开始做包豪斯丛书，那时候还叫包丛书，我们做包丛书的时候，当时王老师画过一个图，确实我们基于的核心的是我们认为做研究的正本清源的第1步，就是我们要回到一些比较重要的基准的文献，然后从文献里面翻译，我们不从比如说是当代或者是接近我们时代，因为他资料更多，他把前面的东西又白质过几遍了以后，然后他做出一个更全的，比如说有的时候那种大展对吧？ 大展子出来的那种大部头的，他然后把直接翻过来，肯定当代各个方面都涉猎的，但是这是一种好像研究要跟随着现在的国际的这种潮流，然后我们来紧抓住潮流，这是一种翻译的思路。 还有一个我不管你后面的部分都是基于它的我们说的原点，不是要回到这种古典时候原点，而是它一系列事件的发端的位置，它诞生的位置，他们的一些比较一一手的这种基础的文本，这基础文本最主要一点就是你研究的对象，他自身的写作，当然其实自身的写作，我们前面两本都是但它们性质有点不一样，对吧？ 第1本的它从属在当时它们的一个集体的出版行动，除了个人写作之外，它还是有一个集体的要去实践的方向的一勾勾画，所以说我们是一个基准点，就是出版一个基准点，列出来的14本是不是全出？其实不一定的，我们不是说这概念化的时候，一定前面14本，我们叫硬头一脑的，把十字本全部都翻译出来，我们会挑里面的，甚至说哪一本先出哪本后厨。然后显然这一本我们其实已经交代过了，在访谈当中已经说过，为什么会比较早选择包豪斯舞台、我boss、包豪斯剧场这一次，然后这本带出来的肯定一个相对应的关系，比如说格罗皮乌斯的那本，你才能形成其实可以更扩展为一个先锋派的整体气象和他们之间关系的这么一个历史情境，否则的话你单一本你追踪某一个艺术家，某一个当时的大师，他都只是带出来，就像一个主体路线一样的，我们带出来，但是你也可以做的很深。 但是你带不出来他们之间的关系，它们之间的关系能够反过来让你理解它，为什么这本书在那个时候以这种方式出现，那包豪斯剧场就很明显。如果不是说带出来，那时候格罗皮乌斯在那样谈，比如说总体剧场的那一面，然后幕后里他有自己的，尤其是在这本书之外同时期出现的出版的他的绘画摄影电影，它是很明确的，就是说我不要绘画，简直很明显的强调新媒介，想要在他那个时期的新媒介这个取向跟包豪斯剧场里面10来没强调的这一面就你很明显感觉到一种张力，一种紧张感。 我觉得是要把他们的刚好他们高度浓缩的时期的各个方向，而且是各个方向当中带有理念的希望去自身有一个比较强有力的理由去推动那个方向的那样的人，写出的东西，那样的人的演说，所以他一下他们帮我们先去做了这个工作，一下浓缩了以后，又各个方向的张力又打开，所以我们从那开始，然后再衍生出来，其实这一本是来磨的这本书信，日记还跟包豪斯人后面他们自身的一些写作有点不一样，它的性质有点不一样，还是还是同时间有档案的性质，对吧？因为它有跨度很大的一个时期的。 然后那时候的那种历史的剧烈变化，在短时期一二十年当中的剧烈变化，在他这里二三十年的这种变化在他这里都有呈现，然后最主要是它还包豪斯的那段历史，他也是有非常多的带有当事人，再加上一个批评者的这么一个双重视角再论述。但是还有一些，比如说王老师马上翻译的总体建筑观，跟它的性质就不一样。他就是说包豪斯人在后面重述他当时的一些理念或者实践方向，然后重新来看待，重新来定位，如果是说不加研究的话，可能不会有意识地发现他是一个重新定位，也许就觉得他是在延续着包豪斯当时格鲁克露丝这么半包豪斯，然后他顺理成章的最后在那条线上继续往下写，但实际上那个情景已经有变化了。 所以这个是需要研究发现情境变化向你报告撕的。当事人重要的几位，他们各自在怎么在新的条件下去回应，这也是其实反过来会对我们做历史研究，对于这种情境的变化下面这个主体所做出的回应，这种变化有一个放在一个关系当中，对抗性关系当中去了解，而不是只是提取他所说出的这些话。所以这个系列这一部分就8号私人的这一部分，我们关系确实是除了那14年，更是除了那14本之外，这些当事人在后续的一系列经营经历当中，怎么重新调取当时的经验和看待当时的记忆？ 当代的当然就直接实际上已经是和我们所处时