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电影角色的形象与女性观众视角 《大路》由著名导演孙瑜执导，讲述了以金哥（金焰饰）为 核心的一群青年一一老张（张翼饰）、郑君（郑君里饰）、章大 （章志直饰）、小罗（罗朋饰）、韩小六子（韩兰根饰）一一不 怕艰难、勇敢乐观的故事。他们本来在城里做工，但由于受到剥 削压迫，一伙人来到海边修筑一条重要的军用公路以讨生计。 在 修筑公路的日子里，他们结识了两位开朗活泼的姑娘一一丁香 （陈燕燕饰）和茉莉（黎莉莉饰）。过了不久，敌国入侵，情况 危急，军队负责人希望他们能够尽快筑好路让军队的车辆开入。 但是汉奸胡帮办却想阻挠公路的修筑， 并且私自关押了金哥和老 张等人。丁香和茉莉知晓此事后用智慧和勇敢解救了他们。 当他 们继续筑路时，敌军飞机却对筑路队进行扫射， 大伙勇敢反抗并 击落了敌军飞机但是金哥、老张、郑君、章大、小罗、韩六子以 及茉莉也牺牲了。最后大路上开来了我军的车辆…… 拍摄于 1934 年的《大路》作为左翼国防电影的代表作，是 中国无声片时期最成熟的电影之一， 电影讲述了一群筑路工人不 畏艰难、勇于拼搏的故事。在众多男性角色包围下的两名女演员 同样散发出了迷人的魅力――不仅美丽漂亮， 具有活力，而且她 们两人敢爱敢恨、有勇有谋，散发出新时期女性的独有气质。 一、电影角色形象 电影角色形象的塑造是与电影演员分不开的， 演员对于电影 的意义自然十分重要。美国导演阿瑟 ？佩恩(Arthur Penn)曾说 过：“选择演员顺利的话就要谢天谢地了。要慎重地选择演员。 我对此非常看重。我们想选个好演员，感情上的可塑性强、有技 术和技巧的演员。 一旦我们选定了演员， 他就成为了剧中的角色。 毕竟角色在一页剧本中只有若干行对话。 一旦你把那些分配到一 个活人身上，那位演员就成为了这个角色”。捷克导演米洛斯 ？ 福尔曼( Milos Forman )也提到过演员对于电影的重要意义： “……指导演员最重要的就是选对人选。 最重要的工作已经在拍 摄之前做完了， 因为一旦角色定了位， 指导演员就不是什么神秘 的事情了，从某种程度上来讲是件自然而然的工作”。 在《大路》一片中，有两个角色比较突出。一是由金焰饰演 的金哥， 另一个是由黎莉莉饰演的茉莉。 他们两人塑造的电影形 象在整部影片中显得有所不同。 表演需要运用身体， 它不仅关乎 肢体动作还关乎人本身以及人的气质――人的样貌、 皮肤、头发、 个性、特点以及强壮程度、美丽程度、性感程度等。 保？麦克唐纳在《重新认识明星现象》一文中提到了好莱坞 在 20世纪 80 年代的电影的发展趋势――出现了肌肉发达的男性 动作明星，比如阿诺 ？施瓦辛格( Arnold Schwarzenegger )、西 尔维斯特 ？史泰龙( Sylvester Gardenzio Stallone )、布鲁斯 ？ 威利斯( Bruce Willis )、让- 克劳德 ？范丹姆( Jean-Claude Van Damm)e 。麦克唐纳说道：“伊冯尼 ？塔斯克在《身体景观》一书 里对这种现象提出了两种理解的可能。一方面较熟悉的说法就 是：动作片英雄的男性身体是对男性气质中那种果断和自信的宣 扬，这就使得男性身体表现的力量感显得自然。另一方面，以作 家芭芭拉 ?克里德为代表，她认为过度夸大男性外在强健的特点 反倒使得男性的力量感变得‘做作、脆弱而且不自然”。 《大路》 中的男性角色大多数时间都处于“宽衣解带”的阶 段，有意或无意间展现出男性的阳刚魅力， 尤其是金焰饰演的金 哥。首先金焰本身的外貌条件优异、镜头感强，黑白影片使得他 的五官更具西方人的立体感。 除此之外， 他在本片中展现肌肉也 是令人惊讶的事情。 因为当时社会的开放程度相对于现在来说还 比较低， 任何露出身体的镜头都会产生一定的轰动效果。 西方曾 经流行一时的“禁欲主义”要求女性 （包括男性在内） 不能裸露 出身体的肌肤，所以当时的女性（包括男性）一旦有露出肌肤的 行为就会受到惩罚。 观众在日常生活中或许连颈部的肌肤都难以 看到更何况是如此“袒露”的身体。 然而这样的效果可以套用保 ?麦克唐纳在《重新认识明星现 象》中的说法：可以增强男性力量的表现力。它表现出包括金哥 在内的所有男性角色的果断、勇敢、坚毅的特点，使得影片的男 性荷尔蒙直升。这样的效果在当时整体保守的环境中会得到加 强，因为观影者的目光和思想会集中于男性力量的表达。 另外还 需要说明一点， 孙瑜对于男性角色的塑造与古希腊的男性雕像的 塑造有异曲同工之妙。 金焰塑造的形象散发出男性魅力。 那么是 否存在过度夸大而使得男性的力量变得“做作”、 脆弱而且不自 然的情况呢? 在本片中是没有的。因为男性的力量以及魅力实际上来自两 个方面：一是男性的身体力量，即生理上的一面；二是男性的智 慧、幽默等精神上的一面。如果影片