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电影音乐独特而美丽的述说 在人类还没有产生语言时， 就已经知道利用声音的高低、 强 弱等来表达自己的意思和感情。《诗经 ?关雎》同样有言“窈窕 淑女，琴瑟友之”，可见音乐的巨大魅力。当音乐走进电影，跟 电影结合在一起时， 就成了电影这门综合引述中的一个重要组成 部分，称之为电影音乐。它的演奏通过录音技术与对白、音响效 果合成一条声带， 随电影放映而被观众所感知， 并伴随电影画面、 剧情进展而产生了纯音乐之外的审美特性和审美功能。 可以说是 “银幕形象的一种诗意延伸”。 正因为音乐和电影结合后碰撞出 绚烂的艺术之花，电影音乐才备受青睐。 那么在电影中，影像与音乐是如何结合的 ?电影导演如何决 定和使用音乐 ?在华语电影圈众多出色的导演中，王家卫无疑是 其中最值得关注的电影作者之一。 他迄今为止的作品已经凭借着 其极端风格化的视觉影像、 富有后现代意味的表述方式和对都市 人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫 式”的电影美学。 基于此， 本文拟以王家卫的电影为例， 试图阐释电影音乐对 电影的意义。 一、激发联想，渲染氛围 音乐在电影中有一种延伸叙事或“补充叙事”的功能， 激发 看电影的人在音乐声中感受画面， 想象画面之外的声音。 如果音 乐和电影的画面达到和谐保持音画统一的关系， 视觉和听觉就构 成了一个有机统一体， 画面和声音共同营造氛围。 观众就沉浸在 氛围之中， 全身心地感受剧中人物的悲欢离合及导演的用心， 思 维不会游离在画面之外去听音乐，也不会在音乐之外去看剧情。 如同王家卫所言“音乐成为生活的一部分， 于是音乐， 成为一种 提示，提示你身处于什么样的环境、什么样的年代。在我自己的 电影里， 我会先了解这环境是怎样， 包括地理环境以及这地方会 有什么样的声音 ?所以往往音乐成为环境的一部分。 也有的时候， 我心里会先开始有一个音乐， 完全不能解释。 就是直觉悟认为这 戏应该是这个气氛、 这个年代”。 王家卫的话充分说明了在他的 电影王国中他需要画面和音乐的和谐。 2000年出品的《花样年华》故事很简单，没有太多华丽的 成分，是常见的婚外恋故事。 但整部电影的视听元素几乎都是呈 现出风格化意识和唯美主义的色彩。 片中选取周璇演唱的 《花样 年华》这首歌，就激发了观众的很多想象，渲染了那个年代的气 氛。《花样年华》这首歌是周璇 1946 年在自己主演的电影《长 相思》中所演唱的插曲。影片讲述的是在颠沛流离的抗战年代， 妻子因与丈夫失去联系， 失去生活来源， 而不得不沦为舞厅歌女 的故事。 歌中所唱的“分离两地的痛苦、 愁苦的心情”正与影片 《花样年华》 中男女主人公的心情不谋而合。 尽管电影中两个人 的言语不多，更多的是眼神上的交流， 但配合着音乐旋律的深沉、 悠长，观众在日常的生活之外看出了更多的东西， 能够体会到两 人内心世界的忧愁和淡淡的无奈。 同时张曼玉的旗袍、发式以及 片场的设置都弥漫着那个年代的浮糜气息， 这种气息在缓慢、沉 重的音乐声中同样得到了很好的阐释。 从始至终，音乐不断地引发观众对那个已经逝去但仍像幽魂 般绕在很多人包括王家卫脑中的花样年代的各种遐想。可以说 《花样年华》是王家卫的留声机，这部留声机不断地播放着五六 十年代的老唱片，不断播放着老歌《花样年华》，不断播放着很 奇妙的爵士乐，这些都让观众不断地想起二三十年代的旧上海。 王家卫电影中的留声机真的具有勾起人回忆、让人怀旧的功能。 用音乐去阐释画面，同时也用画面注释音乐， 这使二者都拥 有了单独使用时都不曾拥有的“指示能力”， 而这种合成的“指 示能力”恰恰符合观众的审美情趣，使观众很容易感受到王家卫 影片所渲染的环境氛围，同样也让观众通过联想，与王家卫的影 片达到了一种情感上的沟通。 二、传递人物的精神状态 音乐就其本质来说，并不擅长表现视觉上可以把握的现实世 界中有形的客体，而是善于高度概括地表现人类最内在的心理体 验，抓住人类微妙丰富的感情状态。用音乐抒发人物的内心情感， 更是电影借助音乐的主要目的。 音乐以音调起伏和旋律的流转创 造出只可意会、不可言传的“情感的形象”，是描画、传递人物 内心世界的行之有效的手段， 直接打动人心，唤起欣赏者思想和 心理情绪上的共鸣。 如果说留声机具有记录时代并让人勾起那个时代的遐想的 功能，那么王家卫电影还赋予留声机另一个功能： 记录情感。“王 家卫的作品都围绕着百无聊赖的孤独的角色， 而伴随他 （ 她） 们的 往往是哀怨缠绵的角色。 ”王家卫电影中的人物， 举手投足之间 都透露着寂寞。寂寞，实际上就是不懂得爱，不会沟通，寂寞的 人就是不懂得说也不会说。人物就像《花样年华》的女主角张曼 玉空灵般的行走一样，尽管所属的世界繁华、热闹、喧嚣，但人 物始终有一种无所归依的生存体验，空寂、冷漠。与之相匹