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电影《一生一世》的女性审美诉求解读 摘 要：电影《一生一世》在取得票房丰收的同时，也 呈现出因受众群体性别不同而产生了截然不同的观影感受和评 价的现象。 本文将从女性审美诉求的视角出发， 从影片的视听风 格、情感主张、人物创作等三个方面来阐释产生争议的原因，并 解读男女两性在观影过程中深层的审美心理需求。 女性审美诉求是女性作为审美主体， 对审美客体产生的主动 性的审美追求和要求。 审美主体可以分为男性和女性， 审美客体 分为客观事物和人。 爱美之心人皆有之， 一方面作为审美客体的 “客观事物”， 无论审美主体是男性还是女性对客观事物都会有 着自己的审美感受和审美诉求。 不可否认的是男性和女性对客观 事物的审美感受却存在着很大的差异， 因此“他”或者“她”对 客观事物的审美诉求就有很大的区别。 另一方面作为审美客体的 “人”， 在性别审美的两性关系中， 男女两性的地位应该是平等 的关系，女性可以作为客体，被男性欣赏，同时，女性也可以作 为主体，欣赏男性，男女两者既是客体也是主体。 一、截然不同的观影感受：备受争议的《一生一世》 2014年 6月上海电影节期间，《一生一世》对外放映，同 年 9 月在全国公开上映后票房成绩斐然，累计达到 2.28 亿元， 该片成为 2014 年度唯一一部由中国内地女性导演执导的票房过 亿的影片，而导演邹 ?僖财窘韪闷 ?成为继胡玫、徐静蕾、李玉、 薛晓璐、 赵薇、金依萌等之后中国内地第七位进入“亿元票房俱 乐部”的女性导演。 《一生一世》围绕男女主人公的“三见三别”而展开，一见 一别是孩提时的北京， 二见二别是恋爱甜蜜期的北京， 三见三别 是永不再见的纽约， 主要讲述了一段感人至深的跨世纪“虐心” 之恋。影片从上世纪七十年代的北京拉开了帷幕， 女主角安然（高 圆圆饰）和男主角赵永远（谢霆锋饰）是来自两个不同家庭背景 却有着相似失去至亲经历的孩子， 他们幼小的心灵在上学路上的 前后相随相伴中孕育出了温热的友情， 因为家庭的变故， 赵永远 离开了北京， 童年的友谊也因此戛然而止。 九十年代的中国正经 历着改革开放带来的巨大的变化， 赵永远也再次回到北京见到了 安然，两人封存多年的友情迅速转化成爱情， 本以为这份爱情可 以一直美好长久， 但是现实的波折和命运的误会， 又让原本山盟 海誓的恋人再一次分开， 安然带着满心的伤痕离开了北京去了纽 约求学。数年之后，原本已经安于现状的两人又在纽约再次相遇， 平静的生活和感情世界再次被打破， 两人都意识到了心底对对方 的牵挂和依然如初的爱恋， 但是最终还是在天各一方的别离中感 念：只要爱过，就是一生一世。 虽然《一生一世》是邹 ?僮魑 ?导演的处女作，但是她却有着 丰富的影视制片、策划、编剧等经历，她曾担任多部电影、电视 剧、纪录片的制作人，是挪威电视剧《乒乓》的中方制片人，该 片获得了第六十届美国艾美奖提名。她曾任美亚（中国）制作部 的总监， 现为中央电视台， 中国国际电视总公司节目代理部制作 人，北京千润彩文化发展 XX公司董事长，北京红森林影视文化 传播XX公司董事。邹？倨窘柚谱魅说某晒？经验和对影视市场的 敏锐触觉， 《一生一世》不仅在票房上得到了丰收，而且导演兼 编剧的邹 ？僭？2014 年伦敦国际华语电影节上获得了新锐女导演 奖。但是在获得票房和奖项的同时， 搜索国内各大电影网站上观 众对该片的评价却是褒贬不一， 《一生一世》成为了一部备受争 议的影片。 除却导演自身陷入十年前的八卦纷争之外， 从观众对 影片本身的评议中也出现了男贬女褒的两极对立现象， 大多数男 性观众对该片的评价平平， 甚至严重质疑剧情的逻辑合理性， 而 多数女性观众则对影片表示了接受和喜爱。 面对这样截然不同的 观影感受， 我们看到了男女观众在电影审美诉求上存在着较大的 区别。 二、优美：基于女性审美诉求的视听风格 影片发生的地点在上世纪 70 年代初的北京，安然和赵永远 的孩童时代的第一次相遇就在这里， 影片大量地使用了黄褐色滤 镜，重现了七十年代北京的街道、车站牌、四合院等元素，使得 影片的开场就呈现出怀旧的浪漫 ; 安然和赵永远的第二次相遇在 花朵盛开的校园， 画面极其纯净而唯美， 而两人的热恋却是发生 在八十年代的秀水街的拣摊中， 虽然不再采用怀旧的镜头处理方 式，但是整个秀水街的还原却是原汁原味， 导演力求做到与当年 秀水街一样，影片场景的布置做得相当的到位和细致 ; 安然和赵 永远的第三次相遇是在美国纽约， 两人在纽约的“ LOVE地标前 深情拥吻的浪漫唯美的画面也深受女性观众的喜爱。 为了不破坏这种精致的唯美， 影片中的一些较为激烈地场景 也进行了含蓄的处理， 如赵永远的打斗场景也是点到为止， 赵永 远离世的场景、 安然在纽约的画家男友车祸的场景都进行了隐退 处理，