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电影《万箭穿心》：平凡女性主体意识的觉醒与自我 救赎 电影《万箭穿心》 改编自“新写实主义”作家方方的同名代 表作，由新生代导演王竞执导，颜丙燕和焦刚领衔主演。影片讲 述了上世纪 90 年代里生活在大武汉社会底层的平凡女性“李宝 莉”的悲剧人生。宝莉一生跌宕起伏，虽然一直为生活努力，却 得不到丈夫的理解， 而丈夫在遭受生活打击后， 选择自杀并把整 个家留她一个女人来扛。在用尽时间和精力为整个家付出的最 后，李宝莉以为自己的几十年付出最后会有好的回报， 可儿子眼 神里有的只是对她的敌对与仇恨。 导演在忠实原著的基础上， 运 用多种写实手法真实地再现了这一现实生活的残酷。 影片中李宝莉这一形象的塑造， 虽然朴素， 但生动且极具个 性；她一生充满苦痛，却从不妥协，意志格外坚定。这一女性形 象的塑造完全冲破了传统， 她的身上深刻地体现出一位平凡女性 在苦难的生活中女性主体意识的苏醒、 自我超越以及救赎， 笔者 从这方面着手分析， 希望观众在对女主人公悲惨的生活给予同情 的同时，能够看到一个更完整、更真实的女性形象。 一、女主人公主体意识的苏醒以及自我超越 传统意义上的好莱坞电影多是父权意识形态下的产物， 在反 映女性的生活时，基本是简单的书写，形象刻板，而且带有一种 陈旧的、不公正的偏见。在电影中，女性的形象要么是天使般令 人悦目但内心空洞无内涵， 要么是与之相对的魔鬼似的邪恶， 面 目狰狞。这些女性形象在现实生活中无不被父权意识歪曲， 因而 电影中对女性形象的塑造与构建都在有意和无意地为男权主义 服务。在电影《万箭穿心》中李宝莉作为一个女性个体而存在， 朴素但不简单，她骨子里拥有的不同于一般传统女性的特质， 实 现了女性的自我超越。 李宝莉个性刚烈，缺少女性的柔情，作为一个女性却不会体 验感情的细腻，也缺乏对他人心理变化的敏感洞察力。 她以男人 的要求来要求自己，而且也不修边幅，和她的闺蜜站一起的时候 就看出不同来了，一个保养精致，一个晒得黝黑，既不做头发也 不买衣服收拾自己，而她个人行为也大大咧咧， 还动不动以老子 自居，这种形象与那种感情粗糙的男性相符。 但通过故事情节的 一步步推进，我们发现，李宝莉在生活中遇到问题丝毫不显得胆 怯与懦弱。这一女性形象与男性角色通过她的这种麻辣性格得到 了平衡。影片中的李宝莉从小就生活在一个嘈杂混乱的市场， 但 她却有着她周围女性所不具备的自信， 甚至小有计谋，凭着年轻 时的姿色，嫁给了具有高学历的马学武，赢来大家羡慕的眼光。 她一直从自己的角度来考虑安排生活， 但设想的幸福生活并没有 向她靠近。在她的世界里，充斥着丈夫的厌烦、婆婆的反感，甚 至是儿子犹如陌生人的隔阂。 但她几乎无视这一切，依然相信自 己，甚至几乎偏执地努力面对着她不得不面对的坎坷人生。 丈夫 不愿意与她有生活的交流，但她在凭着对过去幸福生活的信念依 然选择主动承受。当影片画面呈现李宝莉发现丈夫背叛自己的那 一刻，她内心的疼痛与挣扎描绘得尤为深刻， 应该是跟电影题目 一样，痛而且犹如万箭穿心。站在房间门口，想敲门手却停在空 中，想拿起灭火器撞开门，最后还是放弃了。她选择了用公用电 话报警，在她看来这一选择在有力地报复背叛自己的丈夫的同时 还不会对她的生活带来影响和变化。 她果断并颇具胆量，完全不 依附她的丈夫，这一塑造颠覆了传统电影里的作为男性附属存在 的女性形象。当然，她的这个决定最后还是带来了严重的后果， 直接导致丈夫马学武的降职甚至下岗，但她具有的胆识和计谋， 甚至面对问题的果断处理方式完全不同于传统女性。 这部影片通 过画面的描述向我们传递了一个近乎男性角色的形象， 色彩丰富 而颇具独特性格。鉴于这些，我们也能够感受到李宝莉这一女性 形象所体现的主体意识的觉醒与自我超越。 当然，还有更让我们 值得高兴的，通过李宝莉这一女性形象的塑造， 可以看出中国电 影也走向关注女性的生活状态， 逐步打破传统的父权意识，力图 尊重并提高女性的地位。 二、苦难生活中的自我救赎 父权制社会认为男性是社会的主体， 在这种文化意识里，男 尊女卑，女性完全丧失了 “自我主体”，甚至被男性奴役，根本 无法超越男性个体独立存在， 从而颇具备“男性他者”身份。 这 也意味着，女性必须要依附男性，并按照男性的意愿生活。女性 主义电影的理论家鉴于此对一些特定社会背景下的电影予以审 视，发现众多女性形象要么是男性赏心悦目的对象， 要么是按照 男性的审美标准塑造构建， 无法做到超越男性个体独立存在， 这 几乎就是父权文化意识下这种“他者”身份的现实投射。影片 《万箭穿心》主人公李宝莉让我们认识了一个女性全新的世界， 面对生活给她带来的苦难， 她不依靠任何男性，靠着她的个人信 念与毅力，她独自一人承担整个家带来的生活压力。 她丝毫没有 被生活打倒，虽然朴素，却能