电视解说词写作的艺术追求.docx

电视解说词写作的艺术追求 电视解说词写作是电视节目制作过程中一个必不可少的 重要环节。从构思、行文到表现形式都有许多同文学创作完全不 同的特点，这些特点概括起来就是要为“看”而写。 解说 词的写作要尽量做到充实具体、含蓄简约，有创造性、感染力， 而且还要有一定的深度。总的来说，要提高解说词写作的水平， 创作者要有主动的艺术追求，不能语言平平，毫无特色，要讲究 艺术性。除了掌握一般的写作技巧外， 还要注意电视写作中特殊 的艺术要求和语言处理技巧。 下面笔者就一些应注意的问题进行 论述。 艺术辩证法的认识和运用能更好地表现画面 画面与解说词之间，有许多对立的范畴，如虚实、主次、多 少、动静、详略、刚柔、形神等方面，运用艺术辩证法的规律， 可以在对立中寻求统一，反而会取得更加明显的艺术效果。 画面是虚的，解说可以实写；画面是实的，解说可以虚写。 画面表现得详尽，解说可以简略；画面表现得简略，解说可以详 写。比如中央台播出的专题片《井冈抒怀》中，画面上有一组镜 头拍的是山中的一条小路，被杂草覆盖，若隐若现地伸向远方。 以这组画面为基础展开了以下解说： 在这崇山峻岭中，一条荒芜 的小径出现在我们面前，它牵引着我的双眼，也牵引着我的心。 透过那层层荒草，我仿佛看到了红军留下的脚印， 也仿佛看到了 他们行进的足迹。是的，革命正是从这崎岖的小径走上了胜利的 坦途。画面很简单，只是一条普普通通的小路，没有红军，也没 有脚印和足迹。然而，通过解说词的巧妙点化，观众仿佛从画面 上看到了想象中的一切，使外在的直观形象与主题所需要的内在 意蕴融为一体，形成了一种虚实相生的意境， 对画面起到了补充 作用，更好地表现了画面。 另外，如果画面气氛比较热烈，已有足够的表现力，不一定 要加上热烈而快节奏的解说，要注意运用对比、反衬的手法，如 “以动写静”、“以小写大”、“以冷写热”等，就是这种辩证 关系的巧妙处理。 解说词要含蓄适中，更好地表现主题 含蓄是一种技巧，以一当十，点到为止，言简意赅。含蓄是 —种艺术追求，以有限的语言去追求无限的意趣， 产生“言有尽 而意无穷”的效果。例如：画面是一片茂密的森林，解说词是这 样的，这是大自然留给人类的一份珍贵的财富， 当现代文明离青 山越来越近时，它的那一抹绿色还会依旧吗？这句含蓄的解说， 把对工业化污染的忧虑体现得淋漓尽致。 同时，也给观众留下了 自由想象的空间，收到了弦外之音的效果，既含蓄又韵味无穷， 更好地表现了主题。 另外，解说词还要注意适中，一定不要把话说得过满，过于 绝对，要留有退路，避免作茧自缚。解说词要掌握这种技巧：“盘 马弯弓，引而不发。”意思是说把弓弦拉满，箭就是不射出去， 不去硬下结论，让人感到其潜在力量不可限量。 而一些片子出于 宣传需要，拼命在语言上加码。诸如搞什么活动都来一句“轰轰 烈烈，扎扎实实”，其结果都是“促进发展，各方面工作有了进 一步突破”等，这些空话、套话连篇的解说，没有一点新意，主 题就不能得到很好地表现。 提高解说词的艺术感染力，更好地表现播音主持的风格 电视解说词不像文字报道，可以反复重读，它有稍纵即逝的 特点。因此，要尽量提高解说词的艺术感染力，写得生动活泼， 亲切具体，感情充沛，并能更好地表现播音主持的风格，这样才 能深深地打动观众，提高观众的欣赏兴趣。像下面几段解说，就 很有特色，给观众留下了深刻的印象。 滴雨的檐下，小镇的少女沽酒归来，纤巧的身影，在悠长的 巷子里飘逸，而那一把油纸伞，仿佛就是江南最诗意的岁月里， 正在盛开的莲花。（摘自中央电视台播出的文化系列专题片《江 南》） 于是，初唐四杰的王勃来了，放声一唱就是“海内存知己， 天涯若比邻”；于是，陈子昂来了，像巨人一样挺立在幽州台上， 高唱着“前不见古人，后不见来者”；于是，李白来了，以惊动 千古的气势唱出了 “君不见黄河之水天上来，奔流到海不复 回”。就是这个宣言“安能摧眉折腰事权贵”的超级巨人， 把盛 唐文化推上了照耀千古的最高峰。 （摘自中央电视台三套播出的 大型电视系列片《唐之韵》） 长江已暴跳了千万年，但是它也和《水浒传》里的鲁智深一 样，具有粗中有细的性格。 （摘自中央电视台播出的电视纪录片 《话说长江》） 这些解说词之所以具有新鲜感和吸引力， 除了播音主持声情 并茂的解说外，在语言创作上也是下了工夫的。当然，任何人写 解说词，都不可能妙语连珠，字字珠玑。但是，一部片子的解说 词也不可能全是白开水， 过于平淡， 总要有那么几句十分精彩的 “点睛”之笔，给观众以耳目一新之感。 另外，再提一下解说词的简洁性。 对于解说词的简洁性要求， 这似乎是老生常谈了， 但对电视而言却有着特殊的意义。 因为电 视解说词是受画面时间严格限制的艺术， 要在有限的字数内传达 较多的信息量， 必须使语言具有高度的概括力。 解