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诗歌的偏离与并置 从文体学角度来说， 偏离与并置是文体风格研究的两个重要 概念。偏离“会使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感受的 难度与时间长度”①； 引起读者的注意和思考， 引导他们去寻找 和领悟诗的深层含义。除了对常规的偏离之外，“前景化”（陌 生化）也可以通过使用常规形式来实现， 或是对一个常规形式的 频繁使用，这就是并置。 ②“并置主要表现在语音层和表层的语 法结构上， 因此属于语言的表层结构； 而偏离主要位于深层结构 和语义层次上。 ”③这两种不同的突显在重要性上互为补充， 而 且两者都可以在语言和超语言层面上得到体现。 鲁迅诗歌创作始 于 1900 年庚子二月《别诸弟三首》到 1935 年 12 月“为季市书 一小幅云”的《亥年残秋偶作》，现在看到的鲁迅诗歌作品近八 十首，其中大部分是古体诗，还有部分白话新诗和民歌体。在细 心研琢鲁迅的诗歌之后， 笔者发现， 各诗类中的语言与超语言并 置、偏离现象和在不同语境下审美创作视角的转换， 是鲁迅诗歌 文体解读的另一现代性视角。 以文体的偏离与并置对鲁迅诗歌文 体风格进行现代性透视，可以使其诗体风格折射出现代性的灵 光。 一、直白锋利：战斗的呼声 鲁迅的诗歌很大程度上折射出杂文笔法的战斗性精神。 鲁迅 的杂文“是在对于有害的事物， 立刻给人反响或抗争， 是感应的 神经，是攻守的手足”⑤，“其诗也是战斗的艺术结晶，锋利的 战斗光芒与其杂文交相辉映。 ”⑥鲁迅运用这种杂文体式战斗性 思维视角来审时度势， 以诗来表达强烈的爱国主义情怀， 以诗向 敌人做出申讨， 用“怒斥”与“痛诉”的口吻揭示阶级敌人对劳 动人民残酷压迫的黑暗现实，让内心强烈的情感得到直接的宣 泄，这是他采取的语用修辞策略之一。 此类诗直白的战斗性笔法在文体语言和超语言偏离和并置 上得到印证。 《自题小像》写在许寿裳的剪辫不久后所摄小像背 后。“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我 以我血荐轩辕。”故园暗无天日，寄意寒星，誓为民族解放而献 身，“荃不察”和“荐轩辕”形成语义相对并置， “我以我血荐 轩辕”是爱国的誓约和生命的绝唱。《自嘲》是鲁迅于 1932 年 10月12日为柳亚子写的。 “运交华盖欲何求， 未敢翻身已碰头。 破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为 孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。”全诗用了隐喻象 征手法， 刻画了当时新民主主义革命时期反动派狰狞的嘴脸， 同 时暗示了革命斗争的战斗策略， 鲁迅以“横眉冷对千夫指， 俯首 甘为孺子牛”所形成的语义相对并置来表明自己的斗争态度和 对革命性质的清醒认识。 《惯于长夜过春时》写于 1931年 2月， 发表于 1933年4月《现代》杂志第 2卷第 6期。 “惯于长夜过 春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍 看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照 缁衣。”句法结构相同并置。当劳苦人民的苦难和蒋家王朝对革 命的残酷镇压画面同时涌上心头， 鲁迅发出心中的呐喊“忍看朋 辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗”。“忍”和“怒”形成语义相对， 我们仿佛看到了鲁迅先生忍无可忍， 拍案惊起，以诗寄予自己爱 国情怀的栩栩如生的画面。 鲁迅采取战斗性的话语表达修辞策略，其情感宣泄是直白 的，笔锋是尖锐的，即使在诗歌创作中使用了象征隐喻这种偏离 手法，也融入了先生杂文式的战斗性的精神。 《秋夜有感》中“望 帝终教芳草变，迷阳聊饰大田荒”，在此，杜鹃啼血、百草凋零 典故的语义相同并置，“迷阳”隐喻荆棘，借喻反动派御用文人 的作品，而“大田”喻指广阔的文坛。 此诗曲折地表达了作者对 革命志士惨遭迫害的痛惜、对“为王前驱”的作品充斥文坛这种 现实的愤怒。《无题（大野多钩棘）》中“大野多钩棘，长天列 战云。几家春袅袅，万籁静”。句法结构并置，意象并置。《湘 灵歌》是鲁迅先生书赠日本友人片山宋元的。其中“昔闻”和 “今闻”形成词语和语义的相对并置， “高丘寂寞竦中夜，芳荃 零落无余春。”语义、意象并置，强烈控诉了蒋介石集团造成的 民不聊生、生灵涂炭的法西斯行为。 鲁迅此类诗歌的创作诞生于激烈的阶级矛盾和民族矛盾中， 其诗歌是与现实斗争的利器，正如他说：“可以宝贵的文字，是 用生命的一部分或全部换来的东西， 非身经战斗的战士，不能写 出。”⑦鲁迅以这种杂文式的战斗性精神创作诗歌的思维视角， 是基于特定语境所采取的一种话语表达的修辞策略， 其杂文式的 战斗思维视角赋予诗歌创作，可以说是一种超语言的视角偏离。 这不仅赋予了诗歌强烈的战斗性， 而且更能凝聚民众力量， 形成 一股申讨阶级敌人和民族敌人的号召力。 二、隐晦反衬：内隐的呐喊 与锋芒毕露的怒斥之声相对的并置和偏离现象是反衬的内 隐的呼喊。 鲁迅多次谈到写诗作文时不要总是锋芒太