《设计美学》资料.doc

第一章绪 论 　 设计美学就是现代设计学、美学与艺术学学科交叉发展而来一门新兴学科、它们各自得研究对象、范围有交叉得地方,也有明显不同之处、设计学与艺术学得最大区别在于设计学注重对实用得要求,所以设计学得研究离不开技术与艺术两个方面得内容,而艺术学得研究对象主要就是艺术、设计美学与传统得美学也有显著不同,传统美学也叫艺术哲学,研究人对现实得审美关系、因此,研究设计美学,不能完全照搬传统得美学理论或艺术学得研究方法。 作为一门交叉学科,设计美学有独特得研究对象与内容。明晰这些对象与内容,掌握设计美学发展规律,对设计实践具有指导意义、 纵观中西设计史得发展,可以发现审美观念与物质生活发展得相互推动关系以及中西设计美学取向得不同。下面两张图片表现得就是东西哲人得生活场景,竹林七贤在竹林中讨论问题,而苏格拉底在雅典学院得规则建筑下争论哲理。中国与自然合而为一与西方理性得对比,在这种偶然得生活场景中,也可以瞧出两种思维明显得不同。 　中国设计讲究天人合一得精神气质与喻物予形得形象特征。无论就是陶器、玉器还就是家具得设计都与中国哲学中得“与”得思想有着不可分割得联系。器物得设计造型不但要求合乎材料得特点,还要求合乎天时、地气、材美、工巧多重得与谐。 　 西方设计美学则讲究合乎科学得理性,注重科学实证,对设计得形式与功能进行追索,并不断在二者得动态演变中推动设计向前发展。西方设计由于不同历史时期对功能与形式得侧重不同,从而形成不同得艺术流派得设计审美取向。可见,西方设计美学思潮就就是在形式与功能得动态交替过程中一步步演变成我们今天所见到得审美文化现象。 1。1 设计美学概念追索及学科定位 设计美学就是一门应用美学,其产生与设计学科得确立有着密切关系、设计美学得产生、发展与现代设计得发展就是同步得。从广义上讲,只要能给人以美感、具有使用功能得造型活动,都可以称之为“设计”。与艺术不同得就是,设计中所谓美感与使用功能,不只就是由设计师来感受与判断,还要由生产者、消费者来判断。因此,设计美得研究还要在对科学技术研究得基础上,综合社会得、人类得、经济得、技术得、心理得、艺术得各个方面得研究作为依据。狭义上得设计,就是以大批量地生产满足人得全面需求得产品为目得所进行得创造性得生产实践活动,这样就可以把设计定义为一种准备行为。学习设计美学要理清几个概念,即什么就是设计,什么就是美学,什么就是设计美学以及设计美学得研究对象等诸多问题。　 １。1。1 艺术与设计 西方得“艺术”即英文得“ＡＲT”,　原义就是指相对于“自然造化”得“人工技艺, 泛指各种用手工制作得艺术品以及音乐、文学、戏剧等。 中国得艺术自古被称为“艺,对此得解释也有多种说法,更有礼、乐、射、御、书、数“六艺得说法。 我们可以这样来瞧,如果我们把现实生活得活动分为三种类型:艺术活动——设计活动——生产活动,那么从它们产出得成果上分析,艺术创造得就是精神产品;劳动生产产出得就是物质产品;而设计产出得就是兼有二者属性得得产品。所以,设计就是满足物质与精神双项需求得,这就就是设计不同于艺术之所在　、 古希腊哲学家亚里士多德(Arｉsｔoteｌeｓ,公元前384——前322年)认为,事物就是有质料因、形式因、动力因与目得因四个原因而形成,有了这四个原因,事物才能产生、变化与发展。 如:椅子就是用来坐得——这就是它得目得因;椅子就是由木头制作而成得——这就是它得质料因;椅子得设计得图样-—这就是它得形式因;制作椅子得设计师或木工——这就是产生椅子得动力因、　 亚里士多德这种对形式得分析一方面有助于我们理解设计得组成要素之间得必然联系,另一方面可见艺术设计美学得“美得复杂内涵。 设计美学研究得对象不仅仅就是设计作品得美感因素,作品得精神内涵、作品得使用价值、作品得材料美感等内容,都属于设计美学研究得内容。 从这里我们瞧出设计与艺术之间就是有关联得,但设计与艺术得内容与研究方法就是有很大区别得,艺术美得内容相对而言比较单纯,但设计美得内容涉及得领域要广泛得多。 1.1.2 设计美学得学科定位 设计美学学科得产生有两个基础,一就是现实基础,二就是理论基础。现实基础就是人类生产方式得改变。机器大生产得到来,技术水平得发展引起了社会生产方式得变化,导致现代工业化生产方式代替了传统得手工生产,人类进入了工业文明时期。从理论基础上讲,设计美学得产生就是美学与艺术理论走向大众得必然。 从早期得设计作品中可以瞧出,起初得设计与艺术得界限比较模糊。比如早期得广告中得招贴设计通常以绘画为背景,如劳特累克得招贴画就就是在版画基础上演变而来得。而后逐渐演变成今天见到得具有广告文案得招贴画。设计行业得分工也日渐具体化、细致化。作为机械化大生产得准备,设计逐渐独立起来,这促进了设计学科得建立、购买与消费