民乐合奏民族管弦乐合奏曲《春江花月夜》民族管弦乐合奏《春江花月夜》.pptVIP

* 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 民族管弦乐合奏课程 — * — 项目十四 民族管弦乐合奏《春江花月夜》 第一 理论知识讲授 第二 单项技能训练 第一章 古风雅韵 神鸟起舞 ——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞 — * — 教学内容 理论知识讲授：乐曲的创作背景及表现内容 综合技能训练：《春江花月夜》1—10段讲解与训练 （一）理论知识讲授：乐曲的创作背景及表现内容 1．乐曲的创作背景及表现内容 民族管弦曲《春江花月夜》是中国民族管弦乐中的一首珍品。它原是一首中国传统琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》，此曲流传久远，早在宋朝已经流行。它的标题可能出自宋代诗人徐元杰《湖上》：“风日晴和人意好夕阳箫鼓几船归”的诗句。《夕阳箫鼓》的琵琶曲谱最早见于清代乾隆嘉庆年间浦东派《菊士林琵琶谱手抄本》中，其后各派的琵琶谱中都曾记有此曲。但在李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》（1895）中，此曲已被改名为《浔阳月夜》（亦称《浔阳琵琶》或《浔阳曲》）。这个标题是引用唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》的首句：“浔阳江头夜送客”而来。 ， 唐代诗人张若虚的诗作《春江花月夜》是一首脍炙人口的名作。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。 1923年，上海大同乐会柳尧章先生依据汪昱庭的琵琶独奏谱《浔阳月夜》改编成丝竹乐合奏，依据唐代诗人张若虚的同名诗作取名为《春江花月夜》，并根据原诗的意境、风格做了同名意境的给每段加上了标题。后来又经多次整理改编，成为深受国内外听众珍爱的一首民族管弦乐曲。目前比较流行的合奏版本是由彭修文改编的。 《春江花月夜》通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅清丽淡雅的山水画，刻画一幅美丽动人的月夜江景，借景抒情，情景交融。 （一）理论知识讲授：乐曲的创作背景及表现内容 1．乐曲的音乐分析 曲式结构：套曲化的单乐章混合曲式； 调式调性：A商调式； 发展手法：全曲分为十段，各有标题，但独立程度并不强，而是各段间都存在一定的内在联系，音乐陈述方式包括有： （1）变奏、展衍，也包括对比、“合尾”等手法； （2）段落、乐句、乃至乐节之间常用“顶真”手法； （3）音乐多处使用“模进式”陈述或“对称式”陈述； （4）在音乐进行中即兴反复、扩充或引入新材料，总之，本曲以一种连绵不断的陈述方式，让音乐如涓涓细流那样不紧不慢展示在世人面前。 音乐风格：江南丝竹音乐风格。 （二）综合技能训练：《春江花月夜》1—10段讲解与训练 2．分段讲解与处理 《春江花月夜》全曲共分10段，他们分别是江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、桡鸣远濑、欹乃归舟、尾声。下面我们进行分段讲解与训练。 （1）“江楼钟鼓”讲解与训练 开始是一个散板的引子，节奏自由，琵琶用“弹挑”、“轮指”的手法模拟鼓声，箫和筝则发出轻微的水波荡漾之音，为我们描绘出一幅夕阳映红熏风拂涟漪的动人画面。 引子之后，乐队齐奏出流畅抒情的主题旋律。这段脍炙人口的旋律线条优美，古朴典雅，它是以一个动机为基础用自由模进和扩充加花的手法组成了呈示性段落。采用了乐句间头尾同音相连（即顶真）的手法，使各乐句环环相扣，委婉平静。在旋律的背后配有大鼓的轻声滚奏，点出了“江楼钟鼓”的标题，意境深远。在演奏时要注意以下几点： ①琵琶模仿鼓声的演奏要慢起渐快，要自如。 ②第十五小节开始箫和琵琶再次慢起渐快要对齐，22小节琵琶的气口要给的很舒服，要能让所有的演奏员感觉到即将演奏的主题的速度，做到自然而然的进入。 ③第23小节开始两次两小节的分句都要做从强到弱的处理，下来的四小节要做先渐强后渐弱的处理，接下来的两次两小节的分句还是要做从强到弱的处理，最后稍渐慢，自由些结束本段。 （二）综合技能训练：《春江花月夜》1—10段讲解与训练 （2）“月上东山”、“凤回曲水”讲解与训练 第2、3段“月上东山”、“凤回曲水”的主题在上四、五度上自由模进，高音区清亮的音色和旋律线条的波动，使我们如见江风习习、花草摇曳、水中倒影、层叠恍惚，创造了