京剧花脸流派的分类及其传承创新.docVIP

精编范文 第 PAGE1 页 /共 NUMPAGES1页 京剧花脸流派的分类及其传承创新 温馨提示：本文是笔者精心整理编制而成，有很强的的实用性和参考性，下载完成后可以直接编辑，并根据自己的需求进行修改套用。 京剧花脸流派的分类及其传承创新 本文关键词：花脸, 流派, 京剧, 传承, 创新 京剧花脸流派的分类及其传承创新 本文简介：摘要：　京剧花脸是京剧四大行当中的重要组成部分,也是京剧艺术中审美价值极高的一部分内容。京剧中不同角色任务的设定不同,花脸脸谱也存在着较大的差异。那些以表演花脸而闻名的艺术家,代表着京剧花脸的艺术流派,在表现京剧人物性格的同时,也借着角色的特征流传成为固定的花脸流派,它们最终成为京剧艺术的净化。在京 京剧花脸流派的分类及其传承创新 本文内容： 　　摘 要：　京剧花脸是京剧四大行当中的重要组成部分,也是京剧艺术中审美价值极高的一部分内容。京剧中不同角色任务的设定不同,花脸脸谱也存在着较大的差异。那些以表演花脸而闻名的艺术家,代表着京剧花脸的艺术流派,在表现京剧人物性格的同时,也借着角色的特征流传成为固定的花脸流派,它们最终成为京剧艺术的净化。在京剧艺术中,花脸脸谱代表着人物的性格特征,从侧面反映出京剧艺术的内涵。我们对于京剧艺术的解读也可以通过花脸流派来深入。本文主要简述了京剧花脸流派艺术的内涵,介绍了花脸流派的分类和特征,详细分析了京剧花脸金派、侯派、裘派、袁派等花脸流派艺术及其艺术方面的继承与创新,为京剧花脸流派艺术的创新发展提供一些思路。 　　关键词：　京剧; 花脸; 流派; 艺术; 　　一、引言 　　花脸在京剧中被称为净角,属于京剧四大行当之一,主要有大花脸、二花脸、武花脸,也称正净、副净、武净。此外,京剧中的小丑叫小花脸,在京剧艺术的范畴中也被称为是花脸的一种。由于丑为独立行当,因此这里不与净角中的花脸同做解释,这里的京剧花脸流派艺术的研究主要针对净角而言。京剧花脸的艺术价值主要体现在脸谱与人物性格的统一性上。简而言之京剧中的花脸艺术是通过面部化妆技术形成特定的脸谱,角色以脸谱为固定标志,演员在表演时需要结合脸谱来表现音色和演唱风格,最终将脸谱、声音、演唱风格、动作等统一为表演艺术风格的过程。以金少山、侯喜瑞、袁世海等为代表的京剧老艺术家一度成为京剧花脸流派的发表人物,创造出不同的京剧花脸流派艺术,为我国的京剧花脸艺术的发展做出了突出的贡献。研究京剧花脸流派艺术对于花脸艺术的创新有着重要的促进意义。因此本文主要以《铡美案》中的京剧花脸角色来研究京剧花脸流派艺术的创新[1]。 　　二、京剧花脸流派艺术的内涵 　　花脸在京剧中多指性格、貌相、品质等具有突出特点的男性人物,这类人物大体上性格较为粗狂,脸上涂有大量油彩勾画出的彩色脸谱,声腔大多粗狂洪亮,但不同的流派艺术家表演的同一人物,表演艺术还是存在着不同的特征,这也是花脸流派艺术特征的内涵所在。表演花脸的演员都是采用大嗓、宽音等唱腔表现人物的特征的。京剧中的正净、副净、武净虽都为花脸,但是人物设定差别较大。一般正净人物性格稳重、地位高,艺术表现重唱功,脸谱以单色为主,如《铡美案》中的包公;副净人物性格粗直,重功架、念白、做功;武净人物设定活泼,重武打,多武官绿林好汉等,如《战宛城》中的许褚。而花脸流派艺术就是在京剧花脸表演中具有突出特色的艺术宗派,这些艺术宗派在一代代的继承中不断发展与创新,他们通过花脸表演表现出的固定的、成熟的艺术成为我国京剧艺术的净化,这些花脸流派的精髓就是其中的艺术内涵[2]。 　　三、花脸流派的分类和特征 　　京剧花脸流派艺术的分类有三种,一种是根据流派创始人的艺术风格分类的,一种是根据净角代表剧目分类的,还有一种是根据流派继承人分类的。在京剧花脸流派中具有突出贡献、艺术名气较高的有金派、郝派、侯派、裘派、袁派等,这些以老一辈流派创始人为代表的花脸流派,其创始人在京剧花脸中的突出成就是不言而喻的。其中郝派为架子花脸,重人物刻画,侯派也为架子花脸,重段、功,金派为铜锤花脸,重声腔、嗓音的刻画,裘派也为铜锤花脸,重节奏与韵味[3]。 　　四、京剧花脸流派艺术及继承与创新 　　(一)金派 　　金派创始人为全能型花脸金少山,他的表演艺术特点为嗓音洪亮有利,身高体魁,声势汹涌。业内人士常称他是嗓高何九、做精黄三、身修李七、武侪庆四,将他与何桂山、黄润甫、李寿山、庆春圃进行对比,意思是说金少山的嗓音之高、之细,身材魁梧,武打干脆利落。金少山的唱腔继承了铜锤花脸的唱腔,并对铜锤花脸的唱功和做功做了一定的创新,吸收了架子花脸的优势,将二者融合起来创造出唱腔深邃嘹