《人民》剧终,总结一下国产官场剧的几种价值观.docx

人民》剧终，总结一下国产官场剧的几种价值观 文 | 伯樵 前日，现象级的爆款剧《人民》终于收官，这部剧带来的强 烈冲击在短时间内注定无法退去。围绕它的剧情、表演已经 有许多讨论了，今天我们引入一个更广阔的视角，把它放到 官场剧」的范畴里来看待。要说官场剧（或曰反腐剧） 2004 年是一个里程碑的年份。那一年密集涌现了《省委书 记》《大雪无痕》《黑洞》 这几部重要的作品， 但谁也没想到， 接下来中国官场剧进入了一个长达十年之久的沉寂期。 黑洞》（2001 ）取而代之的是各种谍战剧、穿越剧、宫斗 剧和玄幻剧。中国电视荧幕似乎一下走起了复古风；而所有 剧和玄幻剧。 中国电视荧幕似乎一下走起了复古风；而所有 当代题材， 也大多局限在都市爱情、 婆媳关系等非政治领域。 中国的官场剧，大多改编自官场文学。而说到官场文学，我 们会想起它的鼻祖， 晚清李伯元的谴责小说 《官场现形记》 。 到 1949 到 1949 年以后， 中国关于官场生态描写的文艺作品虽然都 趋于边缘化，大部分只能混迹于地摊小说，难登纯文学的殿 堂，但其中也不乏有趣且精彩的文本。比如作家阎真的《沧 浪之海》、王跃文的《国画》就是官场小说中的翘楚之作。 尤其是前者，它没有流于简单地对官场文化的批判，而是以 升官图」的方式，无奈且略带犬儒色彩地描绘了一个底层 科员是如何从不可救药的理想主义者，fl fl步步成长」为 科员是如何从不可救药的理想主义者， fl fl 步步 成长」为 个厅级官员的过程。但过去十年间，中国电视上的官场剧真 个厅级官员的过程。但过去十年间， 中国电视上的官场剧真 的彻底消失了吗？ 其实并没有——虽然以当代官场为指涉的电视剧少而又少， 但官场剧其实以另一幅面孔仍然活跃在各大卫视台中，它们 看似像是历史剧、帝王剧，但其实却有着官场剧的内核：正 邪对立的较量、明枪暗箭的难防、尔虞我诈的斗智，乃至 般当代官场剧所不敢涉及的——胜负难明的暧昧。这就是借 古喻今的历史官场剧。 要注意的是，并非涉及到帝王将相的都是官场剧。比如《大 宋王朝赵匡胤》 《越王勾践》《秦始皇》就是较为纯粹的帝王 剧，很多涉及中低层官员的历史职人剧， 如《大宋提刑官》 ， 可以归入推理、刑侦类型，也不在官场剧的讨论之列。 大宋提刑官》 （2005 ） 历史官场剧最为显著的特征， 就是表现 「帝王—忠臣—奸臣」 之间的三角关系，但我们也不把《宰相刘罗锅》或是《铁齿 铜牙纪晓岚》这样以幽默讽刺为主旨的喜剧三角关系纳入范 畴。 历史官场剧有其严肃的剧情表达，有互相牵制的人物关系， 以及最终创作者所给出的一个明确的具有价值判断的结论 这些都是普通的帝王戏和幽默的君臣斗所不具备的。 铁齿铜牙纪晓岚》 （2000 ） 历史官场剧的价值观 中国的历史官场剧大概包含着两种路径：第一种，以明确的、 中国的历史官场剧大概包含着两种路径： 第一种，以明确的、 正邪分明的价值观为导向，创作者自身的倾向极为鲜明。事 实上，几乎所有以当代为背景的官场剧，都使秉承着明确的 价值导向，在这一点上绝无半点含糊。 但这也是最为传统的历史官场剧模式：观众从头至尾都在为 忠臣」揪心，期盼他能逢凶化吉；但是「奸臣」总是能屡 屡涉险过关， 异常难缠；而在他们上面， 则有一个摇摆不定， 时而受到蛊惑，时而又洞若观火的领导——皇帝。 比如《汉武大帝》 ，这部剧其实纯帝王戏的成分更多，但是 汉武帝与窦太后的扳手腕，窦太后死后汉武帝朝廷内主战派 和和亲派的斗争，创作者都给予了非常明确地价值判断：就 是汉武帝对匈奴的征伐、对儒家的力捧，是正确的历史选择 而其被历史学家所指责的劳民伤财、任用酷吏，则被淡化 乃至美化）。 汉武大帝》 （ 2004 ） 电视剧主创赋予了大部分角色以非常明确的价值属性：主战 派——好人，和亲派——坏人，皇帝——好人，窦太后—— 先好后坏，虽然这些价值定位也并非绝对，但是整部剧中主 要人物之间的矛盾冲突，大体上遵循了这种价值路径。 历史官场剧的权谋 第二种路径，则是以政治权谋（乃至阴谋）的斗争为创作的 核心主轴。这类主题其实更易在观众中引起共鸣。因为在现 实生活中，并不完全是黑白分明的所谓忠臣奸臣，也没有绝 对正确、放之四海而皆准的价值判断， 很多时候都是左派 VS. 右派、凯恩斯主义 VS. 新自由主义这样的理念之争。 而官场剧的核心主轴，可能还是在价值判断之外的尔虞我诈， 或是帝王心术。在这一点上，宫斗剧可谓是官场剧最直接的 变种——只不过是把斗争的男人，换成了斗争的女人，而宫 斗剧有何价值观可言？根本没有，唯生存尔。 能成为皇后，即是正义！ 权谋官场剧中的翘楚，无疑是开播以来收视惨淡，但在业内 和观众中口碑奇高的《大明王朝 1566 》。 不仅是陈宝国奉献了极度精彩的表演（完全区别于他之前的 帝王戏，在这一点