从恶作剧看《第十二夜》的喜剧性-最新资料.docx

从恶作剧看《第 夜》的喜剧性 从恶作剧看《第 夜》的喜剧性 第十二夜》 被莎评学者认为是最能体现莎士比亚喜剧才能 和精神的典范之作。 它通过错综复杂的框架结构， 生动诙谐的人 物语言， 丰富曲折的故事情节展示了一个狂欢化了的世界。 故事 情节，特别是具有喜剧型的情节， 往往是形成剧本戏剧性的关键 因素。而《第十二夜》的情节主要是由三个幽默风趣的恶作剧构 成。本文在分别对这三个恶作剧进行解读的基础上，阐释《第十 二夜》的喜剧性，以及莎士比亚轻松浪漫的喜剧精神。 剧本的情节可以概括为三个恶作剧： 薇奥拉的女扮男装， 托 比、玛利亚以及小丑对马伏里奥的戏弄，托比对安德鲁的欺骗。 这三个有心但并无恶意的恶作剧在结构上环环相套，形成这出浪 这三个有心但并无恶意的恶作剧在结构上环环相套， 形成这出浪 漫喜剧的整体风貌。 1. 薇奥拉女扮男装。 这是全剧中最重要的线索， 1. 薇奥拉女扮男装。 这是全剧中最重要的线索， 起着串联情 听从了老节的作用。 薇奥拉在航海事故中与其兄西巴斯辛失散， 船长对奥西诺公爵美好品德的赞美， 而女扮男装， 化名西萨里奥， 听从了老 慕名投到奥西诺门下当侍童。 她的行动本身可能并不具有恶作剧 的成分， 但是从它引起的一连串后果来看，实际上已经具有了恶 的成分， 但是从它引起的一连串后果来看， 实际上已经具有了恶 作剧的性质。 薇奥拉女扮男装造成了一种喜剧纠纷，即“一个事件或人物以遮蔽了自身实质的某种假象形式出现，使人们对于它的实质的 薇奥拉女扮男装造成了一种喜剧纠纷， 即“一个事件或人物 以遮蔽了自身实质的某种假象形式出现， 使人们对于它的实质的 认知构成一种障碍。” [4] 它首先表现在， 薇奥拉在与奥西诺伯爵和奥丽维娅的爱情关 系中具有双重身份。 薇奥拉深深地爱着伯爵， 是以一个少女的身 份爱慕着心上人， 她常常旁敲侧击地向奥西诺暗示自己真实的身 份，以及对他深切的爱意，集中体现在第二幕第四场。但是在奥 西诺的眼中他是个侍童，所以他不能领会薇奥拉话中的正真含 义，而将她吐露的爱意曲解。 薇奥拉受公爵的命令替他向伯爵小 姐奥丽维娅求婚，却在不经意间，凭自己的机敏聪慧，令奥丽维 娅一见钟情，并进一步向其求婚。这时候她是以巴萨里奥，一个 侍童的身份被爱。奥丽维娅的爱，是荒谬可笑的，一个女人怎么 能爱上一个女人。 但是，站在奥丽维娅的角度， 却是合情合理的。 正是由于薇奥拉隐藏了自己的真实身份， 使众人眼中的巴萨 里奥和现实中的薇奥拉具有不同的地位和性别， 但却集中于同一 副躯体，从而造成了表意和表情的失误，产生喜剧效果。 其次，薇奥拉与其兄西巴斯辛身份的错位， 并由此引起的一 系列误会。 莎士比亚善于构建喜剧纠纷， 并且“通过情节、 场面、 行动和语言过程不断地消除人们对于它们的认知上的障碍， 揭示 出迷雾和面纱后面的真实面目由此引发出人们的惊奇感和欢乐 的笑声”。 [4] 要揭开薇奥拉的“面纱“，就需要其孪生哥哥西 巴斯辛的出现。 他们第一次身份被错认是在第三幕第四场。 安东 尼奥错把薇奥拉当作了西巴斯辛，替他解围，薇奥拉却不认他， 安东尼奥被激怒， 指责她忘恩负义。 但是莎士比亚并没有让他有 更多解释的机会， 而是有意地要将这个误会掩埋下去， 令更多的 误会层层堆积， 直到最后一幕， 安东尼奥向公爵控诉薇奥拉忘恩 负义，奥里维亚声称她与薇奥拉已经结为夫妻， 紧跟着安德鲁又 告薇奥拉欧打他， 使薇奥拉有口难辩， 公爵失去了对薇奥拉的信 任，并斥责她“你这个骗人的小畜生 ! ”误会已经到了不得不解 释的时候，兄妹才同时上场。 这种“矛盾拖延法” [7] ，如滚雪球般将矛盾越滚越大，然 后在一次将其撞碎。带来的喜剧效果自然不同凡响。 2. 托比、玛利亚以及小丑对马伏里奥的戏弄。这是一个经 过精心计划和预谋的恶作剧。 奥丽维娅的叔父托比， 由于受到傲 慢的大管家马伏里奥的斥责， 欲进行报复。 于是由侍女玛利亚出 主意，模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马伏里奥。 使得马伏 里奥鬼迷心窍，当众向奥丽维娅求爱，丑态百出。 这个恶作剧的喜剧性主要体现在对马伏里奥的讽刺上。 马伏 里奥在剧中是一个滑稽的丑角，是狂欢节中必不可少的逗乐者。 马伏里奥的可笑之处，不仅仅在于他身穿令人厌恶的黄色长袜， 扎着十字袜带的滑稽形象和他在奥丽维娅面前那一番深情的表 白，还在于他表里不一。他表面上恪守着清教徒式的生活原则， 但内心却隐藏着对权欲、 金钱甚至美色的强烈渴望。 他待人刻薄 为人傲慢，骨子里潜伏着自恋和愚蠢的性格特征。 这与小丑费斯特对比鲜明， 形成反讽的喜剧效果。 小丑始终 都以机智的语言和幽默的动作取悦于人， 但是在那些看似毫无根 据、颠三倒四的戏语中却充满了智慧的光芒， “体现出敢于揭露 常人所不敢的勇气和精神。” [6] 费