从电影《夏洛特烦恼》的改编看剧场IP的银幕转换-2019年精选文档.docxVIP

从电影《夏洛特烦恼》的改编看剧场 IP 的银幕转换 对媒介融合时代的传媒艺术而言，改编扮演着日益重要的 对媒介融合时代的传媒艺术而言， 改编扮演着日益重要的 角色。在当下， 曾经风靡一时的流行歌曲正以影像的形式获得意 义的延伸，经典的好莱坞故事通过融入动漫游戏而再度席卷全 球，广受追捧的网络小说成为音乐或漫画创作的素材来源， 而在 消费时代相对小众的戏剧艺术也在极速繁荣的 IP 改编模式中备 受瞩目。 2015年国庆档，改编自同名舞台剧的小成本影片《夏洛特 烦恼》在《港 ?濉贰毒挪阊 ?塔》等众多热门商业大片中脱颖而出。 电影不仅连映长达 62天，获得超过 14 亿人民币的票房， 还被视 为“ 2015 年最受认可的国产电影” {1} 。《夏洛特烦恼》的成功 提升了国产电影市场对戏剧故事的关注热度。 随后，《恶棍天使》 驴得水》 《你好，疯子》等众多改编自热门话剧的电影作品也 先后登上银幕。 尽管这些影片均改编自具有一定知名度和市场号 召力的成熟话剧作品，然而，在这众多改编案例中，仅有《夏洛 特烦恼》和《驴得水》等个别作品取得了票房与口碑的双赢。本 文在对电影改编理论进行简要梳理与阐释的基础上，分析影片 夏洛特烦恼》改编的得失之处，并借此从内容、文化和产业角 度对 IP 电影的改编实践进行思考。 、电影改编理论的发展脉络 在百余年的光影长河中， 改编始终是中外电影史上常见的创 作手法， 而戏剧艺术因兼具叙事性和表演性， 更成为电影改编的 重要对象之一。在中国电影诞生早期，电影人就创作出《黑籍冤 魂》{2} 《一剪梅》 {3} 《西厢记》 {4} 等等改编自戏剧的电影作 品；而美国好莱坞更自 1920 年代开始，将几乎所有获得普利策 戏剧奖的作品改编为电影，《欲望号街车》 {5} 《为戴茜小姐开 车》 {6} 《心灵触洞》 {7} 等等奥斯卡佳作也由此诞生。 自 1990 年代以来，随着媒介技术的发展，互联网、手机等 新媒体开始普及，媒介力量日益凸显。一些学者开始突破聚焦 忠实性”的改编研究范式，将改编视为一种跨媒介的内容流 动。在这一理论视角下， 电影改编被视为“故事从一种媒介向另 一种媒介的转换” {12} ，而改编研究则需要建立在媒介本体性研 究的基础之上。在新世纪，随着媒介融合( Media Convergence) {13} 进程的迅速推进，尤其是动漫、游戏、互联网等多媒体改编 实践的丰富和积累，美国学者亨利 ?詹金斯在传统的改编理论基 础上提出了“跨媒体叙事”( Transmedia Storytelling )的概 念，并将其描述为“跨媒体故事横跨多种媒体平台展现出来， 其 中，每一个新文本都对整个故事做出了独特而有价值的贡献”。 {14} 与传统的改编研究相比， 这一概念表现出鲜明的后现代主义 精神：其倡导消解中心文本，强调改编文本的多元性和异质性。 其中，“跨媒体”不仅体现在“横跨多种媒体平台的内容流动” 方面，还体现在“多种媒体产业之间的合作以及那些四处寻求各 种娱乐体验的媒体受众的迁移行为”。 {15} 据此， 这一概念不仅关注改编文本的变化， 还关注跨媒体改编中产业形态和受众角色 的变化。 可以说， “跨媒介叙事”不仅是对改编理论的继承和发 展，而且也为改编研究提供了新的视角，为当下热门的 IP 改编 提供了有力的阐释角度和理论支撑。 就影片《夏洛特烦恼》而言，在改编过程中，电影一方面忠 实地保留了话剧的核心内容和主要人物； 另一方面也有意识地发 挥电影的艺术特性， 注重对“电影本性”和“戏剧本性”进行区 分。与此同时，作为“互联网 +”?r 代的传媒艺术产物，电影同 样带有一定的“跨媒体叙事”特点，对当下繁荣的IP 样带有一定的“跨媒体叙事”特点，对当下繁荣的 IP 改编产业 具有启示意义。 二、《夏洛特烦恼》电影改编的得失 话剧的电影改编不仅意味着将故事内容从剧场再现到银幕， 或将原本受制于舞台的表演空间无限扩大， 更重要的是将戏剧思 维转为电影思维。 对于长期从事舞台剧创作的导演闫非和彭大魔 来说，他们面临的最大挑战在于创作思维的转换。倘若将《夏洛 特烦恼》 的话剧版本和电影版本进行对比， 会发现电影既继承了 话剧作品的故事内核以及主要的情节和人物形象， 也依据电影的 媒介性，在情节设置、叙事手段等方面做出删节或改动。 情节选取与叙事手法 电影和话剧版本的《夏洛特烦恼》拥有相似主题。两部作品 都通过讲述小城青年夏洛的时空旅行而追忆一代人的成长经历、 表现真挚情谊与平凡生活的可贵之处。 与话剧版本相比， 电影版 《夏洛特烦恼》的时长更短、叙事节奏更快。在剧情方面，电影 《夏洛特烦恼》移植了话剧版本的绝大部分情节，仅舍弃话剧版 本中开家长会、海边游乐、众人探病等少数为增强喜剧效果或讽 刺意义而设立的