从电影《归来》看中国文学作品的电影改编之路-精选文档.docxVIP

从电影《归来》看中国文学作品的电影改编之路 2014年上半年，张艺谋导演的电影《归来》大获成功，短 短的几天内票房就冲破了亿元大关。 影片的热映也使得原著小说 瞬间变得炙手可热，小说得以高印数再版。 电影《归来》 是根据严歌苓的最新小说 《陆犯焉识》 改编的。 原著记述了主人公陆焉识几十年的人生历程：从错划为右派开 始，一直到文革结束后的八十年代末。 小说重点描述了陆焉识在 文革”期间的艰难经历， 错划右派后境遇悲凉， 亲情和爱情双 重缺失， 突出了那个时代生存的艰辛和对人性的压抑。 严歌苓从 一个微小的知识分子个体入手， 再现了那段历史的宏大场面， 体 现了当时的知识分子在时代洪流中的人生境遇。 在改编剧本时， 考虑到诸多因素， 张艺谋仅仅选取了小说的 最后二十页作为电影的拍摄蓝本， 将这个深富时代感的文本变成 了一个纯“等待”的故事。 从影片成品来看， 虽然没有将小说的 精髓呈现得面面俱到， 但是却用亲情和爱情这个恒久不变的主题 牢牢地抓住了观众的心。本文试图通过分析电影《归来》的改编 得失，以管窥近年来中国文学作品改编电影的一些特点和路径走 向。 、电影与文学作品的差异 文学作品是以书面语言存在的文本样式， 而电影是以视觉语 言而存在的影像文本， 这两种不同的艺术形式之间存在着诸多的 差异，要把文学作品改编成为电影， 就需要通过二度创造来克服 文学形式和电影媒介上的差异。这些差异主要有以下几点: （一）构成要素 文学作品是用语言来塑造典型人物和典型环境， 这就构成了 文学作品中的环境背景和相关的人物、 情节。并且文字可以使能 指和所指随意组合，造成文字含义的多义性和含蕴性。文学的表 现形式多种多样，如运用想象、联想、夸张等修辞方式，运用插 叙、倒叙等不同的叙述方式，还有运用记叙、描写、抒情等表现 方式等等。而电影是以镜头组接所形成的具有一定时长的表现载 体。 电影的表现形式是画面和声音这样的形象符号,具有直观可 电影的表现形式是画面和声音这样的形象符号, 具有直观可 感的特点。电影的叙事手段也就是其组接方式， 表现为不同种类 的蒙太奇。文学作品的表现载体是文字，而文字的呈现方式是抽 象的，必须借助读者的想象，进行二次创作后才能实现文字作品 的表意功能。 （二）生产方式 从生产角度看，电影的生产比文学作品的生产更为复杂。 电 影是众人集体智慧的结晶，是一种多部门互相协作的集体生产, 其主要生产者就包括了编剧、导演、演员、摄像、灯光、化妆、 剪辑、特技等多个部门。而文学作品的创作是作家个人的劳动成 果，它是作家在创作灵感的基础上，通过运用多种表现手法，尤 其是想象、联想等方法所完成的具有固定情节的文字作品。 来说，文学作品的篇幅和长度没有太多的限制， 主要取决于作家 本人的意愿 ; 而电影作品一般需要控制在 90-180 分钟内，具有一 定的时间和容量限制。 三）接受层面 文学作品的接受是一种“解码”的过程。 作家通过语言的描 述将文字“编码”形成作品， 而读者对文学作品的阅读就是进行 解码”的过程。 读者要对语言文字的涵义进行理解， 运用想象 和艺术想象将这些抽象的语言文字在脑中重新进行排列组合并 转化成相应的文学艺术形象。 由于读者个人的差异， 对文学作品 的理解不同， 因此就会出现不同的接受程度和接受状况。 由于文 学接受的不确定性使文学作品的的意义指向具有极大的丰富性， 这是直观的电影所无法体现和传达的。 电影作品的接受， 是观众通过具体的画面影像和声音的组合 所形成的一种直观的整体的效果。 通过电影的剪接手段， 电影作 品向观众呈现出的环境、 人物和情节等要素都是比较固定的， 众很容易从电影本身得到具体形象的观影感受。 文学阅读具有十分明显的自主性， 读者在阅读过程中可以中 断、反复和体悟，自由度相当大。文学阅读的深入与否与读者的 整体素养特别是文化修养有关， 与读者受教育的程度成正比。 而 对于观影来说， 除了一些有深度的晦涩隐喻的电影作品以外， 文 化修养的表征在电影欣赏过程中表现并不明显。 电影欣赏的接受 层面主要表现出大众化的特点。 二、浅析电影《归来》的改编 电影《归来》对小说《陆犯焉识》的改编，突出特点有三： 一）大胆地“去原著化” 对于读过原著的观众来说，电影《归来》的改编与原著小说 差异较大，“去原著化”现象突出。电影只是取材小说的后 20 页，在这仅有的小说页码里，被使用的小说情节也是少之又少。 电影除了保留男女主人公陆焉识和冯婉喻外， 连小女儿的姓名和 身份都进行了调换。其他的次要人物在电影中甚少出现， 除了邓 指作为前期完善情节发展的需要简单露了面， 其他的人物都是后 期剧本另加的。而从情节的发展来看，电影只记述了冯婉喻等待 焉识归来的故事主线，故事内容过于简单。电影中焉识通过各种方式唤起