传统与现代乡村与城市-最新文档.docx

传统与现代乡村与城市 春阳》收入在作品集《善女人行品》中，是施蛰存心理分 析小说的代表作。 小说细致绵密地描写了中产阶级妇女婵阿姨隐 密的内心活动――在特定情景下由于对男女之爱的渴念而产生 的苦闷和变态的心理。 小说的主人公婵阿姨住在离上海不远的昆 山，十二三年前，她为了得到三千亩地大宗财产的继承权，抱着 未婚夫的牌位成了婚， 翁姑下世后， 她却在族人的虎视眈眈中过 着孤独无爱的生活。 在由昆山到上海取息金的某日， 她受到南京 路上红男绿女青春气息的感染， 加之融融春日的撩拨， 内心深处 被压抑多年的本能情欲复苏了。 然而， 她钟意的年轻银行职员却 称她为“太太”， 这使她“愤怒”旋即离开上海，去继续守护她 称她为“太太”， 这使她“愤怒”旋即离开上海， 去继续守护她 那用一生幸福换来的财富。 施蛰存作为新感觉派小说的代表作家， 自觉地将弗洛依德的 精神分析学说、 西方现代派文学的表现手法移植到了自己的创作 之中，再加上他深厚的传统文学修养， 他的小说就不着痕迹地融 汇了中西文学传统。 而他的生活经历又使他具有了根深蒂固的城 乡二元倾向。下面就具体的分析这种二元文化在《春阳》中的体 现： 、传统与现代的二元融合 1.人物形象的典型化与解典型化 中国传统文学作品历来重视对典型人物的塑造，但《春阳》 中的主人公婵阿姨却没有精雕细刻、入木三分的性格， 并且也没 中的主人公婵阿姨却没有精雕细刻、 入木三分的性格， 并且也没 有个确实的名字， 有的只是内心世界的意识流动， 她只是抽象的 符码型人物。也就是说在《春阳》中人物形象的典型性被破解、 消释了， 人物性格的个性化意义解除了。 虽然小说的人物形象被 解典型化了， 但并不意味着其缺乏典型性。 作为符号代码的婵阿 姨表达出的是典型意识、典型情绪、典型情结等。作者用同情的 作者借笔触表现出了蝉阿姨的生存困境， 她是封建道德和资本主义金钱 作者借 双重奴役下的不幸者， 半封建半殖民地形势下的牺牲品。 助婵阿姨具现的思想内容更富有深刻性、 新颖性封建道德和金钱对人性的桎梏。2. 多维性的叙事视角：春阳》采用第三人称限制叙述的主观视角，作者没有完全用主观的心理分析来帮助读者理解婵阿姨及其行为， 而是借助于婵阿姨内心的回忆、 幻想、联想以及白日梦等各个层面的心理活动，让读者透过婵阿姨的内在生命情感律动和变化的自我展示，来感知外部世界的生活图景以及隐藏其后的种种社会关系，这使人感到自然、 真切、可信，同时也是对传统小说全知叙事的反拨。但是作者并没有完全退出小说， 而是吸收了现实主义等传统小说中的基本成分， 用外部叙述语言来开掘婵阿姨的内心活动，这样意识和潜意识流动的间断性、 不规则性也得以适当的控制，并使对人物心理描写所采取限制叙事的深度以折射到全知叙事的广 助婵阿姨具现的思想内容更富有深刻性、 新颖性 封建道德和 金钱对人性的桎梏。 2. 多维性的叙事视角： 春阳》采用第三人称限制叙述的主观视角，作者没有完全 用主观的心理分析来帮助读者理解婵阿姨及其行为， 而是借助于 婵阿姨内心的回忆、 幻想、联想以及白日梦等各个层面的心理活 动，让读者透过婵阿姨的内在生命情感律动和变化的自我展示， 来感知外部世界的生活图景以及隐藏其后的种种社会关系， 这使 人感到自然、 真切、可信，同时也是对传统小说全知叙事的反拨。 但是作者并没有完全退出小说， 而是吸收了现实主义等传统小说 中的基本成分， 用外部叙述语言来开掘婵阿姨的内心活动， 这样 意识和潜意识流动的间断性、 不规则性也得以适当的控制， 并使 对人物心理描写所采取限制叙事的深度以折射到全知叙事的广 度。 春阳》 的显性结构是以婵阿姨的心理意识流动为情节进展 线索，通过大量地描写婵阿姨的自由联想、幻觉、下意识举动等 来组织故事。 由于人的内心活动的变化是跳跃性的、 自由且随意 的，人物的过去和现在随着种种意识的跳跃交织在一起。 所以要 表现婵阿姨心理的自然性、 真实性，小说便无可避免的出现时间、 空间的跳跃多变和无序性。 但婵阿姨的心理意识流程并不是扑朔 迷离、无迹可寻的，而是暗含着一条隐性的线索，即故事的情 婵阿姨十二三年来的守节生活， 整篇小说实际上还是以故 事来支撑情节发展的。 4.意识流根植于社会现实的叙事方法 春阳》没有精心设计的情节，全篇只着意于绵密、细腻地 展现婵阿姨复杂的心态和心理意识流程， 但又不同于狭隘的性心 理的描写与病态怪异的心理分析小说的模式， 而是渗入了现实主 义的成分。 二、城市与乡村的二元倾向 施蛰存出生于杭州， 后搬到松江居住， 十六岁虽到上海求学， 但也一直往返于上海与松江之间， 始终是一个都市的旅居者。 正 如他后来说的： “影响创作的因素除政治， 还有就是都会和农村， 生长于农村的作家到了上海， 无法接受都市的生活