影视摄影创作《第二章影视摄影光线创作》.pptVIP

影视摄影创作《第二章影视摄影光线创作》 3，光线的来源强调合理的依据。即便不能够利用自然光而需要人工布置时，也要求光线尽量能够模拟自然光的效果，而且，画面中尽量出现光源，以及与光源相匹配的光线效果；画面中如果不出现光源，那也要让观众感觉到或者能够想象到光源来自镜头外的某个地方。 五，用光观念 影视摄影创作《第二章影视摄影光线创作》 4，在摄影创作中，大量采用低照度照明，挑战和探索了胶片、摄影机、后期冲印处理等技术环节的极限，推动了摄影技术和胶片的发展。 五，用光观念 影视摄影创作《第二章影视摄影光线创作》 5，自然光效在尊重光线的合理可信的基础上，并不反对光线的戏剧效果和揭示人物内心的作用。 五，用光观念 影视摄影创作《第二章影视摄影光线创作》 6，自然光效并不意味着客观实录。任何呈现在电影屏幕上的画面都是经过人们主观选择的结果，对摄影师的艺术素养和创造性的要求提高了，要善于发现和选择。 五，用光观念 影视摄影创作《第二章影视摄影光线创作》 （二）戏剧光效及其特点 戏剧光效，如同它的名字一样，与戏剧舞台有着较深的亲缘关系。乔治?梅里爱当然是这种关系的缔造者，是他开启了电影中使用灯光的先河，也让后人将这套做法从舞台搬到了电影之中。后来，因为这种用光方法正好契合了美国电影侧重于表现“提炼了的生活”的思想，所以它在经典好莱坞时期达到了鼎盛。 此外，戏剧光效