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中国古陶瓷概论 三彩瓷器简述 目录： 三彩瓷器简介 三彩瓷器发展史 三彩瓷器的简单分类 三彩瓷器的制作过程 三彩瓷器的简单鉴别 三彩瓷器简介： 在大众惯常的意识中，“三彩“即是“唐三彩”。人们常常是在琳琅 满目的马、驼、俑、罐、瓶、壶、盘的唐代“三彩”仿制品中认识“三 彩”艺术的。“唐”为时代，“三彩”指工艺。“唐三彩”应专指“三 彩”工艺历史发展特定阶段（唐代）作品的统称。它的内涵和外延不 能囊括“三彩”艺术各历史阶段的全部特点，更无法反映现代“三彩” 艺术的风貌。如何给“三彩”艺术一个较为准确的命名？ 文物及传统工艺命名的一般惯例为首次发现地原则。“三彩”器 首先是在洛阳发现的，“三彩”工艺品也是首先在洛阳被大量仿制的， “三彩”工艺也是在洛阳被创新和发扬光大的。基于这样的现实，称 “洛阳三彩”是恰当的。此论被本书作者于2008年3月在中国工艺 美术协会组织的全国工艺美术普及工作河南省工艺美术品种论证会 上首先提出后，获得认可。并在由中国工艺美术协会，全国工艺美术 行业普查工作办公室2009年7月的《中国工艺报告一全国工艺美术 行业报告书》中正式认定。这意味着“洛阳三彩”成为中国工艺美术 的独立门类。 三彩瓷器发展史简介： 三彩陶器始于南北朝，兴于初唐，故称唐三彩。三彩器，有黄地 三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。还 有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康 熙时期一种特殊品种。 汉代 “三彩”脱胎于低温陶釉，在西汉中期开始烧造，东汉盛行，先有“汉 黄釉”。后有“汉绿釉”，再有一器三色釉，“三彩”工艺大形初现。 南北朝 “三彩”已经黄、绿、褚三色并用，胎土已用瓷土，三彩工艺基本成 形。出现中国历史上第一个大型的生产建筑琉璃的场所。 唐代 初唐、盛唐兴厚葬之风，皇亲国戚、达官显贵、富商大户竞以三彩器 物为殉品，庶人效之。造型雍容华贵、色彩饱满明快、雄健丰腴，此 为三彩之第一个高峰，“安史”之乱后衰落。 宋代 “宋三彩”釉色淡雅、沉静含蓄，意境深远，重器表装饰工艺，使用 功能由地下转为地上。“三彩琉璃”流行，1049年，河南开封建造 开宝寺琉璃塔（惯称“铁塔” ）o 明代 “三彩琉璃”进入全盛期，建筑用“三彩琉璃”大量用于殿堂庙宇, 宫廷所用建筑琉璃开始在南京聚宝山，后在北京琉璃厂进行烧造，为 “明三彩”之代表。 清代 康熙年间，景德镇瓷匠根据釉上彩技术推出不加红色，以黄、白、蓝 为主的陶釉新品种“素三彩”； 三彩瓷器的简单分类： 三彩-黄地三彩 康熙朝与黄地三彩工艺类似的还有绿地、米地、紫地等三彩形式，就 黄地三彩而言，先在素胎器上刻花，然后施彩，釉面肥润，色调鲜 明，纹饰层次清晰。康熙朝的这些色地与彩绘均为低温含铅釉，烧成 后釉面和彩釉的硬度较高，有自然氧化作用形成的“光晕”现象。这 也是鉴别康熙三彩真伪的重要根据之一。 三彩-墨地三彩 墨地三彩是康熙三彩中最为名贵的品种。先在器上施以绿釉，复施墨 釉，即成墨色地，再以泛紫的深墨笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案， 填绘黄、绿、紫、白各色，谓之墨地三彩。其笔画娴熟，层次分明， 刚劲有力，传神自然。康熙墨地三彩为民窑产品，在当时供孝家之用， 产品少，因而十分珍贵，康熙墨地三彩器，目前国内少见，有些早年 流散到欧美一些国家，法国罗浮宫艺术博物馆就收藏有我国康熙墨地 三彩大花瓶、大罐、大棒槌瓶、观音尊等。由于它的珍贵，传世品中 仿品不少，多为光绪及民国时的仿作。 三彩-虎皮三彩 虎皮三彩康熙三彩品种之一。用黄、绿、紫三色釉间隔混杂点染于器 表，经烘烧，自然晕散形成不规则的，似虎皮状的斑块，谓之“虎 皮三彩”,也称为“抹三彩” O虎皮三彩常用于盘、碗和福禄寿三星 人上。清末至民国有仿品，鉴别时要注意真品胎骨细腻，较沉重，釉 面光亮坚致，虎皮斑大小不一，自然垂流，仿品大多彩斑为人工点染， 形态刻板。 三彩-釉下三彩 釉下三彩，又称“釉里三彩”，釉下三彩是淸代康熙时期创烧于景 德镇的一种高温装饰彩瓷。它以氧化钻、氧化铜、氧化铁3种元素 为着色剂，再罩以透明釉而烧成，集青花、釉里红、豆青3种色彩于 一器。这一品种其实是在青花釉里红的基础上，增加了豆青色。由于 3种高温彩对温度的要求各有不同，对窑室气纷的要求也有差异，因 此能把它们集中于一器，并能使3种彩料的发色恰到好处，极不容易。 因此，釉下三彩器的出现，证明了釉下彩的工艺大犬提高了一步。也 许是由于烧造难度较大的缘故，传世的康熙釉下三彩器甚少。民国时 期有少量的仿造品。在广东省博物馆的陶瓷藏品中，恰巧这两类的品 种都有。现选其中典型的几件介绍如下，并探讨康熙器与民国仿品的 异同。淸康熙朝烧造量不大，传世品更是极为少见。 三彩-宋三彩 继唐代之后，宋代仍继续生产三彩器，磁州窑系各窑及河南的登丰、